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日语综合辅导：古都
优质回答古都」はなんとも心地よい、优しい感じのする物语である。
それは、全编を通して流れる京都弁の、穏やかな响きが大きいだろう（川端氏の意志で、あえて、京都弁ではないままに残した部分もある）。そして又、京都の风物や四季の移り変わりも、勿论そういった雰囲気を盛り上げている。だが、何よりも、北山杉の村の澄んだ空気感を背景に生きる苗子と、中京の呉服问屋に拾われて育った千重子姉妹の娘らしい心の描写が、物语の优しさを决定づけているのではないだろうか。
同じ京都を舞台に描かれた「美しさと哀しみと」に比べても、遥かに静かでたおやかな时间の流れ方である。
姉妹の过去に広がる背景の重さも、决してやりきれなさに通じる事なく、そこにあやどられる淡い恋爱感情もあって、静かな柔らかさを助长している。
そしてこの物语の特徴のひとつは、それまで知られていた、神社仏阁の散在する京都市街ではなく、外れにある北山杉の村を舞台とした事だろう。
この场所は「京都」という、华やかだがしかし、尚かつ日本人の心のふるさとたる静粛な场所を後ろ楯に、一层辉きを増している。
1996 年12月の初め、京都に初雪の降った翌日、私は京都駅からタクシーをチャーターして、北山杉の村（勿论今は村ではない）へ向かった。そして约一时间半、バス停を目印にその场所を探すと、写真や映画で见たままの景色がそこにはあった。道路沿いの川向こう、桥を架けた先に、杉丸太を磨く家々の并んだ场所である。
「停めて下さい。」思わず言ったが、道幅は狭く、道に车を停めると、明らかに通行の邪魔になる。运転手は杉丸太の家に架かる桥の上に远虑がちに车を乗り上げた。しかし、この辺りの人达は优しく、运転手が「古都」の舞台を见たいという客を乗せて来た事を话すと、「そういう事なら、もっと奥迄入り」と言ってくれた。
私は安心してタクシーを离れた。せめて杉林の中に入ってみたい。道路を渡って山の上へ向かっていく石段を上ると、そこはまだ昨夜降った雪が足迹もつかないままだった。雪に舞い落とされたらしい红叶の叶が散在している。思わず特に鲜やかな朱と黄の叶を选んで手帐に挟む。流石に杉林の奥迄はたどりつけない。けれど、私はその外れに立って、真直ぐな杉の群れを见上げていた。
ふと、足元を见ると、日阴に灯りを灯した様に、南天の実が绯色に揺れていた。杉林の中の苗子である様な気がして、思わずシャッターを切った。
杉山を降りると、川向こうの家の中で、年配の女性が独り、丸太を磨いているのがみえた。仕事场の中まで入り込んで、写真を撮らせてもらう。彼女は快く许してくれた。本当にこの辺りの人は优しい。磨きは一部机械化されているのに、少しがっかりもしたが、おそらくは年々减る职人と、それに伴って高年齢化する労働者の过酷な労働を軽减する为には、他に选択肢の无い道だろう。「大変な仕事だからね。」彼女の言叶に、私はこの杉山の行く末を思わずにはいられなかった。
この优しい场所に、头を下げて别れを告げた。タクシーで更に北へ向かう。その先には北山杉を後世にも残す为の、北山杉资料馆があり、そこには川端康成の书いた「古都抄」の碑と、千重子、苗子の像があるのだ。
杉丸太を磨く家々のある场所から、北山杉资料馆迄はわずかな距离なのに、その间にも、晴天だった空には云が広がり、细かな雨も降りだした。时折ちらちらと雪も混じっている。
「周山の方から北山しぐれが来ましたんやろ。山の上の杉も……。」
苗子の声が闻こえた様な気がした。
降っているのかいないのか、烟る様な杉山の中、资料馆でタクシーを降りると、真っ先に川端康成の文学碑へと向かった。
文学碑への道には、ここにも雪に舞い落とされたらしい红叶が、まるで敷き诘められた様に地面を覆い隠して広がり、うっすらと白粉を散らした様に雪化粧されていた。それはあたかも、美しい反物の様で、その光景に中京の呉服问屋で育てられた千重子が、ふと头に浮かんだ。
真っすぐな杉を背景に建つ姉妹の像と、文学碑は、心なしか寂し気に见えた。
「古都」の物语は、别々の环境で育った姉妹が千重子の家で一夜を共にし、ちらちらと雪の舞う朝、别れて行く所で终わる。姉妹としての幸福な一夜を抱いて、苗子は北山杉の村へ帰ってゆく。
优しい物语のまま终わるのである。
川端康成は、「古都の続きは书きたいが、书けばこの姉妹は不幸になって行く様な気がする」という様な事を语っている。
北山杉资料馆を後にして京都市街へ戻るが、このまま駅へ向かってしまうのは惜しい気がしていた。
「清水さんへ行って下さい。」
そこは、千重子が初めて真一に自分が舍子である事を打ち明けた场所なのだった。
川端康成经典语录
优质回答川端康成《雪国》经典语录
川端康成《雪国》经典语录
1、这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
2、山脚下的河流，仿佛是从杉树顶梢流出来的。
3、岛村感到百无聊赖。发呆地凝望着不停活动的左手手指。因为只有这个手指，才能使他清楚地感到就要去会见的那个女人。奇怪的是，越是急于想把她清楚地回忆起来，印象就越模糊。在这扑朔迷离的记忆中，也只有这手指所留下的几许感触，把他带到远方的女人身边。
4、她的眼睛同灯光重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的夜光虫。
5、岛村仿佛坐上了某种非现实的东西，失去了时间和距离的概念，陷入了迷离恍惚之中，徒然地让它载着自己的身躯奔驰。
6、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。
7、这是清澈得近乎悲戚的优美的声音，像是从什么地方传来的一种回响。
8、溪中多石，流水的潺潺声，给人以甜美圆润的感觉。
9、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。
10、你连指尖都泛出好看的颜色.
11、生存本身就是一种徒劳。
12、黄昏的景物在镜后移动着。也就是说，镜面映现出的虚像与镜后的实物在晃动，好像电影里的叠影一样。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明的幻像，景物则是在夜霭中的朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。
13、这是一幅严寒的夜景，仿佛可以听到整个冰封雪冻的地壳深处响起冰裂声。没有月亮。抬头仰望，满天星斗，多得令人难以置信。星辰闪闪竞耀，好像以虚幻的慢慢坠落下来似的。繁星移近眼前，把夜空越推越远，夜色也越来越深沉了。县界的山峦已经层次不清，显得更加黑苍苍的，沉重地垂在星空的边际。这是一片清寒、静谧的和谐气氛。
14、这是一种错觉。因为从姑娘面影后面不停地掠过的暮景，仿佛是从她脸的前面流过。定睛细看，却又扑朔迷离。车厢里也不太明亮。窗玻璃上的映像不像真的镜子那样清晰了。反光没有了。这使岛村看入了神，他渐渐地忘却了镜子的存在，只觉得姑娘好像漂浮在流逝的暮景之中。这当儿，姑娘的脸上闪现着灯光。镜中映像的清晰度并没有减弱窗外的灯火。灯火也没有把映像抹去。灯火就这样从她的脸上闪过，但并没有把她的脸照亮。这是一束从远方投来的寒光，模模糊糊地照亮了她眼睛的周围。她的眼睛同灯火重叠的那一瞬间，就像在夕阳的余晖里飞舞的妖艳而美丽的。
15、在遥远的山巅上空，还淡淡地残留着晚霞的余晖。透过车窗玻璃看见的景物轮廓，退到远方，却没有消逝，但已经黯然失色了。尽管火车继续往前奔驰，在他看来，山野那平凡的姿态越是显得更加平凡了。由于什么东西都不十分惹他注目，他内心反而好像隐隐地存在着一股巨大的感情激流。这自然是由于镜中浮现出姑娘的脸的缘故。
16、“这样的日子里连音色都不一样啊！”驹子仰头望了望雪后的晴空，只说了这么一句。的确，那是由于天气不同。要是没有剧场的墙壁，没有听众，也没有都市的尘埃，琴声就会透过冬日澄澈的晨空，畅通无阻地响澈远方积雪的群山。
17、虽然她自己并不自觉，但她总是以大自然的峡谷作为自己的听众，孤独地练习弹奏。久而久之，她的弹拨自然就有力量。这种孤独驱散了哀愁，蕴含着一种豪放的意志。
18、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
19、以朋友相待，不向你求欢。
20、贫寒之中自有一种强劲的生命力。
21、岛村把这间奇特的房子扫视了一圈。只有南面开了一个低矮的窗，但细格的纸门却是新糊的，光线很充足。墙壁也精心地贴上了毛边纸，使人觉得恍如钻进了一个旧纸箱。不过头上的屋顶全露出来，连接着窗子，房子显得很矮，黑压压的，笼罩着一种冷冷清清的气氛。一想起墙壁那边不知是个什么样子，也就感到这房子仿佛悬在半空中，心里总是不安稳。墙壁和铺席虽旧，却非常干净。
22、但是，看上去她那种对城市事物的憧憬，现在已隐藏在淳朴的绝望之中，变成一种天真的梦想。他强烈地感到：她这种情感与其说带有城市败北者的那种傲慢的不满，不如说是一种单纯的徒劳。她自己没有显露出寂寞的样子，然而在岛村的眼里，却成了难以想象的哀愁。如果一味沉溺在这种思绪里，连岛村自己恐怕也要陷入缥缈的感伤之中，以为生存本身就是一种徒劳。但是，山中的冷空气，把眼前这个女子脸上的红晕侵染得更加艳丽了。
23、叶子近乎悲戚的优美的声音，仿佛是某座雪山的回音，至今仍然在岛村的耳边萦绕。
24、月儿皎洁得如同一把放在晶莹冰块上的刀。
25、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
26、岛村不知怎地，内心深处仿佛感到：凭着指头的感触而记住的女人，与眼睛里灯火闪映的女人，她们之间会有什么联系，可能会发生什么事情。这大概是还没有从暮景的镜中清醒过来的缘故吧。他无端地喃喃自语：那些暮景的流逝，难道就是时光流逝的象征吗？
27、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。
28、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。
29、镜中的雪越发耀眼，活像燃烧的火焰。
30、这张脸同早晨雪天映在镜子中的那张脸一样，红扑扑的。在岛村看来，这又是介于梦幻同现实之间的另一种颜色。
川端康成语录
1、一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。
2、风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。
3、如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
4、死亡等于拒绝一切理解。
5、凌晨四点，看到海棠花未眠。
6、女人在未坠入情网前，是不知道男人下流的。
7、我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！
8、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞，虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。
9、美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。
10、即使和幽灵同处地狱也能心安理得；随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。
11、凌晨四点醒来，发现海棠未眠。 如果一朵花很美，那么有时我会不由自主地想到：“要活下去！”
12、驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
13、凌晨四点钟看到海棠花未眠。
14、感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。越是有才能的人，感情就越脆弱。
15、凌晨四点钟，看到海棠花未眠。——《花未眠》
16、我在根底上是东方人。
17、秋天也是从脚心的颜色、指甲的色泽中出来的。入夏之前，让我赤着脚吧。秋天到来之前，把赤脚藏起来吧。夏天把指甲修剪干净吧。 初秋让指甲留点肮脏是否更暖和些呢。秋天曲肱为枕，胳膊肘都晒黑了。 假使入秋食欲不旺盛，就有点空得慌了。耳垢太厚的人是不懂得秋天的。
18、穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫。
19、人们在庭院的草坪上放焰火。少女们在沿海岸的松林里寻觅秋虫。焰火的响声夹杂着虫鸣，连焰火的音响也让人产生一种留恋夏天般的寂寞情绪。我觉得秋天就像虫鸣，是从地底迸发出来的。
20、生并非死的对立面，死潜伏于生之中。
21、人是不断消失在过去的日子里的。
22、美在于发现，在于邂逅，是机缘。 凌晨四点钟，看到海棠花未眠 生并非死的对立面，死潜伏于生之中。 即使和幽灵同处地狱也能心安理得；随便什么时候都能拔腿而去。这就是我，一个天涯孤客心底所拥有的自由。 驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。
23、我们都是上帝之子，每一个降生就像是被上帝抛下… 因为我们是上帝之子，所以抛弃在前，拯救在后。
24、即使靠一枝笔沦落于赤贫之中 我微弱而敏感的心灵也已无法和文学分开。
25、我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！ 自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。 死亡等于拒绝一切理解 人是不断消失在过去的日子里的 美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭
26、你连指尖都泛出好看的颜色。
27、死亡是拒绝一切理解的。
川端康成经典爱情句子
川端康成经典爱情句子
1、当我拥有你，无论是在百货公司买领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都觉得幸福。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你，即便面对鸟语花香我也兴味索然。一切显得落寞，虚空。善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，更让人难过的是迷失了一颗心。——川端康成《伊豆的舞女》
2、山间的路氤氲着雾气，衣服被蒙蒙的雨打湿，胸前和双脚本该觉得冷，背后却因为疾步而行被汗湿，更因为难耐的情绪而焦躁。初识爱情在这样年轻的年纪，在这样如梦似幻的山里，就注定这是一场足以铭记但是却不可能结果的感情。——川端康成《伊豆的舞女》
3、凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。感悟：这又是怎样的一种善良柔情与悲悯啊！我仿佛已经看到了，我看到作者颤抖着手，满目怜悯地轻轻爱抚那未眠的海棠花……我仿佛看到了他眼睛里滑落出一滴柔情一滴叹息……急地去搜寻作者的名字和介绍——川端康成《花未眠》
4、当我拥有你的时候，无论是在百货公司买一条领带，还是在厨房收拾一尾鱼，我都感动自己是一个幸福的女人。爱像一股暖流滋润着我。当我失去你以后，即使是面对鸟语花香，我也兴味索然。一切都显得无比落寞，虚空。顿时，宇宙万物和我的灵魂间的路被堵塞了，我那善于感知的心变得迟钝，甚至无法捕捉自己的灵魂。失去了恋人是悲伤的，但更让我痛苦的是迷失了一颗心。——川端康成《伊豆的舞女》
5、但是，这种挚爱之情，不像一件绉纱那样能留下实在的痕迹，纵然穿衣用的绉纱在工艺品中算是寿命最短的，但只要保管得当，五十年或者更早的绉纱，穿在身上照样也不褪色，而人的这种依依之情，却没有绉纱长。——川端康成《雪国》
6、千重子隐隐约约觉察到真一在爱她，她的告白也许是让自己爱着的人了解自己的身世，可是真一却听不出来。相反地，使他感觉到她的语音里包含拒绝他的爱——川端康成《古都》
7、不是欣赏舞蹈家栩栩如生的肉体舞蹈艺术，而是欣赏他自己空想的舞蹈幻影，仿佛憧憬那不曾见过的爱情一样。——川端康成《雪国》
8、"女人在未坠入情网前,是不知道男人下流的——川端康成"
9、感情这种东西，已经不可依赖，如今世道变成这个样子。越是有才能的人，感情就越脆弱。——川端康成《花的圆舞曲》
10、美在于发现，在于邂逅，是机缘。——川端康成
11、她面对着枕旁的梳妆台照了照镜子。“天到底亮了。我要回去了。”岛村朝她望去，突然缩了缩脖子。镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜中的雪里现出了女子通红的脸颊。这是一种无法形容的纯洁的美。也许是旭日东升了，镜中的雪愈发耀眼，活像燃烧的火焰。浮现在雪上的女子的头发也闪烁着紫色的光，更增添了乌亮的色泽。——川端康成《雪国》
12、春空千鹤幻如梦。——川端康成
13、自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。——川端康成
14、苗子把嘴凑到千重子耳边，悄悄地说：“千重子小姐的床铺已经暖和了，我到旁边的铺位去。”——川端康成《古都》
15、她，就是那舞女。洁白的裸体，修长的双腿，站在那里宛如一株小梧桐。我看到这幅景象仿佛有一股清泉荡漾着我的心。——川端康成《伊豆的舞女》
16、舞女从楼上端茶下来。她刚在我的面前跪坐下来，脸就臊红了，手不停地颤抖，茶险些从茶碟上掉下来，于是她就势把它放在铺席上了。茶碗虽没落下，茶却洒了一地。看见她那副羞涩柔媚的表情，我都惊呆了。——川端康成《伊豆的舞女》
17、暴雨声中，远处隐约传来了咚咚的鼓声。我几乎要把挡雨板抓破似的打开了它，把身子探了出去。鼓声迫近了。风雨敲打着我的头。我闭目聆听，想弄清那鼓声是从什么地方传来、优势怎样传来的。良久，又传来了三弦琴声。还有女人尖叫声、嬉闹的欢笑声。我明白了，艺人们被召到小客店对面的饭馆，在宴会上演出。我期待着那边结束之后，她们会到这边来。但是，那边的筵席热闹非凡，看来要一直闹腾下去。女人刺耳的尖叫声像一道道闪电，不时地滑坡黑魆魆的夜空。我心情紧张，一直敞开门扉，惘然呆坐着。每次听见鼓声，心胸就豁然开朗。——川端康成《伊豆的舞女》
18、我的头脑恍如变成了一池清水，一滴滴溢了出来，后来什么都没有留下，顿时觉得舒畅了。——川端康成《伊豆的舞女》
19、我处在一种美好的空虚心境里，不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着。我想明天清早带那个老婆婆到上野车站给她买车票去水户，也是极其应当的。我感到所有的一切都融合在一起。——川端康成《伊豆的舞女》
20、她好像一个在荒村的水果店里的奇怪的水果，独自被遗弃在煤烟熏黑了的玻璃箱内似的。——川端康成《雪国》
21、玻璃上只映出姑娘一只眼睛，她反而显得更加美了。——川端康成《雪国》
22、缀满银河的星辰，耀光点点，清晰可见，连一朵朵光亮的云彩，看起来也像粒粒银砂子，明澈极了。——川端康成《雪国》
23、“女人真是不可思议。”大木好像逃避似地说，“有两三个人，对小说是写自己的事，自己就是那小说的模特深信不疑。而实际上她们却是作者从不认识、也从未见过的与作品毫无关联的女人……这真是一种妄想啊！”“我想，因为处境悲哀的女人太多了，能够借这种妄想聊以自慰。”——川端康成《美丽与悲哀》
24、她那合上的浓密睫毛，看起来好像是半睁着的黑眸子。——川端康成《雪国》
25、这种焦灼不安的样子，像是夜间动物害怕黎明，焦灼地来回转悠似的。——川端康成《雪国》
26、她那副样子，好像是在回顾遥远的往昔，才忽然坐到岛村身边的。——川端康成《雪国》
《古都》—川端康成
优质回答川端文学在日本传统的物哀精神与西方现代意识的接合点上创造了女性的美，充满了纤柔、风雅和深沉的悲哀。
壶中别有天地：壶中有琼楼玉宇，到处是美酒和山珍，脱离凡界的另一个世界的仙境。
这把宝刀（真一的脸）是不伤人的，何况又是在樱花树下呢？
富于幻想的，反而令人讨厌…
从多情山川中呼吸到许多传统自然景象的气息…
一个人在一生当中，也许要做一两件可怕的坏事吧。
人世间很难说没有失落的珍珠。
花是活的，它的生命虽然短暂，但活得绚丽夺目。
无论多耿直的人，也难免有各种各样的想法。
梦见从高处摔下来…咚地一声就掉进了一个郁绿可怕的无底深渊里了，但总也掉不到底啊。
莫非女孩子命中注定，生来就是要落泪？
做人最重要的是念旧情啊。
这是一股不可名状的至亲的温暖。
一个人的前途是难以预料的啊……
任何一种花，每每由于赏花的时间和地点各异，而使人的感触也各有不同。
河童：佛教中的一种想像的神鸟。这种鸟人面鸟身，生活在雪山上或极乐世界里，能发出美妙的声音，令人百听不厌。
也许是从日常的生活中解放出来的缘故吧。
对美的幻影，总没有厌倦的时候吧。
整个市街也还在沉睡着。
《古都》| 明日隔山岳，世事两茫茫
优质回答川端康成 |《古都》
明日隔山岳，世事两茫茫
日本民族自古便有以自然景物感悟人生、体察人情的思维传统，并成为了民族的美学理念。
川端康成将一切都融入自然环境。他认为日本美学的源头是平安时代的“风雅”和“物哀”，追求的是纤细而幽怨的情调，一种淡如止水的清雅。
《古都》以春日开篇，以雪天作结。
自始至终叙述都是淡淡的，却能感受到千重子和其他人，在短暂的幸福过后，挥之不去的孤独与疏离感。
花车巡游、禅庭佛寺、和服衣带、时代祭、伐竹祭、鞍马火祭等日式风物穿插其中，极富个人色彩的文字与京都韵味融为一体。
格调是川端先生一贯的抒情、孤独与寂寥。
一部纯日式的文学作品，通过幻梦中的京都将日本传统美学推到了极致，将川端康成式意境展现得淋漓尽致。
读来不像是一个京都故事，倒像是勾画京都古老文化的生活光影。
摘录
这段描写不算出名，却十分动人
对岸河边的一棵小树，叶子呈红色，映入水中的影子在荡漾。秀男抬起脸来问：
“那叶子红得很鲜艳的是什么树呀？”
“是漆树。”苗子抬起目光回答。这一瞬间，不知为什么，梳理头发的手一颤抖，把黑发结弄散了，长发一直垂落在双肩上。
“哎呀！”
苗子倏地满脸绯红，赶紧把头发捋在一起，卷了上去，然后准备用衔在嘴里的发夹别上，可是夹子散落一地，不够用了。
秀男看见她的这种姿态和举止，觉得实在动人。
“你也留长发吗？”秀男问。
“是啊。千重子小姐也没有剪掉嘛。但她很会梳理，所以男人家几乎看不出来……”苗子慌里慌张地连忙戴上头巾，说，“实在对不起。”
“在这儿，我只给杉树修饰，而我自己是不化妆的。”
尽管这么说，她也淡淡地涂上了口红。秀男多么希望苗子再把头巾摘下来，让他再看一眼她那长发垂肩的姿态啊。可是，怎么好开口呢。这点，苗子慌忙戴上头巾的时候就意识到了。
狭窄的山谷西边的山峦开始昏暗了。
《古都》摘录
“也许幸运是短暂的，而孤单却是长久的。”
苗子最让人心疼。
“虽然没有，但我以前也说过，我不愿意妨碍小姐的幸福，哪怕是一星半点。”苗子压低嗓音，“我想干脆隐姓埋名算了”
“何苦呢，干吗要那样”千重子加强了语气，“我总觉得很不公平……苗子，你觉得不幸福吗？”
“不，我觉得孤单。”
“也许幸运是短暂的，而孤单却是长久的。”千重子说，“咱们躺下再好好谈谈吧。”她从壁橱里拿出卧具来。
苗子一边帮忙一边说：“这就是幸福吧。”
她侧耳倾听屋顶上的声音。
《古都》摘录
世界上的爱有很多种。
苗子同千重子道别，在雪中渐渐走远。这算一种。
翌日早晨，苗子一早就起床，把千重子摇醒：“小姐，这可能就是我一生的幸福了。趁着没人瞧见，我该回去了。”
正像昨晚苗子所说的那样，真正的小雪在半夜里下下停停，现在还在霏霏地下着。这是一个寒冷的早晨。
千重子坐了起来：“苗子，你没带雨具吧？请你等一等。”
千重子说着，把自己最好的天鹅绒大衣、折叠伞和高齿木展都给了苗子。
“这是我送给你的。希望你再来啊。”
苗子摇摇头。
千重子抓住红格子门，目送苗子远去。苗子始终没有回头。在千重子的前发上飘落了少许细雪，很快就消融了。整个市街也还在沉睡着。
大段的内心独白和遐想穿插于叙事之中——
川端康成对“物哀”的理解，加以宿命感和生命意义的虚无感。在经历了社会的动荡和人生的磨难之后，川端康成形成了人生虚幻、生死无常、多愁善感、忧郁悲伤的认知定式和独特气质，也成为了他全部作品的基调。
人们都身处浓烈的虚无感。
佐田空虚厌世，转与艺伎寻欢作乐，千重子的虚无感迫使她不断追问身世，苗子否认自己生活的虚无却也在用劳动掩盖虚无的本质。
从《伊豆的舞女》到《雪国》再到《古都》，川端康成的书里总有大段的景物描写。
不仅要重写，还要写得人过目不忘。
紫花地丁，松林，垂柳，枫树。《古都》里京都的美是纤细轻盈的，不动声色却引人流连。
“我强烈地自觉做一个日本式作家，希望继承日本美的传统，除了这种自觉和希望以外，别无什么东西了。”
“我余生不是局于我自己，而是日本的美的传统的表现。”
——川端康成
“花是活的。它的生命虽然短暂，但活得绚丽夺目。来年再含苞、开花，像大自然一样充满生机。”
一切都包含着希望。
川端康成 |《古都》
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