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杨志达的个人经历
最佳答案杨志达自幼嗜书画,勤习不辍,乡间小有名气。年二十从军入湘，在“惟楚有材，于斯为盛”的楚文化熏陶下,苦读书,积底蕴。其篆刻初宗白石老人，后直追秦汉古玺,旁及明清诸家及当代名贤,于汉官印得益尤多。对治印之道，自有独到见解，重传统，不墨规。其治印常不起稿，以刀当笔，对石奏刀，冲切兼施，一气呵成，极为爽利。形成萧散古朴，浑厚华滋，清新典雅，醇和隽永之风格。治印之外，亦常常挥毫作画，兴之所至，逸笔草草，所写花卉、墨虾、雄鸡、人物皆栩栩如生，有飘然脱俗之感；其山水则以石鼓文线条入画，别具自家面目。纵观其作画，皆以金石之刀法和石鼓文之笔法恣意挥写，线条老辣简洁，一笔一画，一枝一叶，无不精神饱满，极富金石气。其画构图奇特，匠心独运，意远情深，得齐派艺术重、大、力、拙之精神。再观其书，又多参与画法刀法，成功地把国画的墨法和篆刻的刀法融入书法，强调笔情墨韵，富于意境创造。李立教授欣喜地赞赏其作品：“承齐派艺术之余韵，而独树风彩，面貌粲然有奇意。金石书画，皆以一股气贯之，气至法备，痛快淋漓，有夺魂之妙。”
杨志达襟度自如，淡泊自甘，以读书品茗为乐，为人坦诚谦和，胸无城府，而心直口快，积年精思，每有所获。其作品曾入选《全国第四届书法篆刻展览》、《当代中国青年书画展》、全国首届、第二届篆刻艺术展等大型展览及应邀参加日本、南韩等国举办之展览和获奖，并在《中国书法》、《书法报》、《书法家》等专业刊物发表和收入专集及被多家博物馆收藏，且有多篇学术论文见诸报端。出版有《杨志达书画篆刻集》，《中国印学年鉴》、《中国当代艺术界名人录》有其小传。 雷 铎
金石书画家羊城老兵是一位颇具传奇色彩的人物。他1976年当兵，从一名普通的农村青年，逐级提升为武警支队上校政委；他1983年拜师学艺，从一名舞枪弄棒的军人，而成为中国书法家协会会员、南楚印社社长，书、画、印兼长的艺术家。
羊城老兵，广东开平人氏，一九五七年生于惠东，少性聪颖，尤喜书画，高中毕业后务农，十九岁应征入伍，到了被誉为“惟楚有材、于斯为盛”的湖南当兵，开始了紧张的军旅生涯。到了二十七岁那年，因为一个偶然的机遇，才开始了他真正的艺术之路，拜齐白石的高足李立教授为师，从此，便如鱼得水，平步艺术的青云了。
李立是个极富传奇色彩的人物，书香世家子弟。十八岁那年，初生牛犊不怕虎的李立，将自已的篆刻作品寄给其时业已名噪天下的白石老人，但并不敢对此抱有厚望，不料事隔不久，即接到白石老人亲笔复信，信中说：“所刻之印数方，刀法足与余乱真-----白石刻石替人二三，皆在四川，不料家山又有卧龙、石庵，能倾心学于余，余心喜又可畏可惭也…”，白石老人评价之高，令李立喜出望外，大受鼓舞。白石老人又嘱咐道：“始必先学于古人，或近代时贤，然后必须自造门户，另立自家派别”，谆谆善诱，如师如父。这后一番话，也是后来李立教给羊城老兵的艺术之旨。
一九八四年，时任中共中央总书记的胡耀邦在为日本首相中曾根题字盖章时，指着案上一盒印章对日本客人说：“为了给这些条幅盖章，我特地请了中国著名画家和篆刻家齐白石的高足李立为我刻了这些印章”。在胡耀邦之后，诸多政要和名人的印章，不少出自李立之手，可谓一时“湘潭石贵”(李立乃湘潭人氏)，名满华夏矣。
一入门，即拜在当代最高水准的艺术家门下，羊城老兵可谓福分甚厚矣。
名师出高徒，理固然矣，但“师傅引入门，修炼靠个人”，因此故，孔子“门人三千”、而“贤人七十二”，羊城老兵深明此理，除天性聪颖之外，便靠“勤奋”两个字。
在拜识李立之前，业余自学书画篆刻的羊城老兵，自学研究过《说文解字》、《篆刻学》等书，并试着在石头上刻印；拜师之后，在时任湖南省书法家协会副主席的李立亲自点拨下，眼界顿然为之大开，从此广为借镜，不论甲骨、钟鼎、镜铭、砖刻、瓦当、古钱币，皆在借鉴搜罗之列。
摹印读帖，此为一道，勤于奏刀，此又为一道。老兵每逢出差，行囊中所备者，非字帖印谱，即刀与石。多看广摹，即眼光开阔，勤刻多练，即技艺娴熟。
渐渐地，老兵在治印上有了自已的见解、自已的风格；逐渐形成齐白石所说的“自家面目”。
此期间，老兵由感性的摹刻，进入对理论的研究。
苏东坡说：“作字之法，识浅、见狭、学不足，三者终不能尽妙。”
见识深浅与广狭，是初登山岭时候境界高低的差别所在；学养高低与雅鄙，则是登堂入室后，要领略“妙高峰顶”风光美妙之处的关于键所在。在李立的指导下，老兵开始了对中国篆刻史和金石理论的研究，并写成了《篆刻漫谈》一书。
中国印始肇于殷商时代，古朴不羁，颇有原始艺术之美；初具面目于东周时期，天然而多变，朴纳而奇瑰；初步定型于李斯为相的秦皇统一六国时期，古雅而灵动，规规矩矩之中又变化莫测；全盛于天下大一统的汉代，奇正参出，力可扛鼎，妙不可言；历经隋唐而至两宋，繁复与积弱之风渐行，金石之道，渐渐模式化，几至弱不可救矣。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。到了元末明初，“画梅圣手”王冕顿开新天，王冕用花乳石代替金玉之属来刻印。从此，真正的文人治印的艺术产生了，并且大行其道，终于成为金石艺术的主流。
在王冕之后，明清两代，诸派名家并起，文彭的吴派、何震的徽派、程邃的皖派、邓石如的邓派，各异其风，赵之谦、黄士陵等，各旨其趣；到了晚近，吴昌硕和白石老人，是两面伟大旗帜，尤其齐白石，以单刀冲刻，力敌千军，留红布白，妙趣无穷，成为一代宗师巨匠，桃李满天下，影响至巨。
倘从理论上看，中国印艺术，当是人类符号登峰造极的少数几个品类之一：在方寸之间营造一个变化无穷的大世界：举凡阴阳、奇正、刚柔、粗细、动静、疏密、平斜、繁简、黑白、徐疾、藏露、穿插与迎让、规整与疏散… …，莫不在这方寸之间得到变化无穷的体现，用佛家的语言来说，叫做“一粒粟中藏大千”，融和了数千年中华文华与哲学的意念在里面；而就其风格个性化来说，又是“一花一世界、一叶一菩提”，是一种极纯粹的形式美，不需读懂其间的文字或意思，仅仅其形式，便令人咀嚼再三，回味无穷矣。
大而论之，人类的许多举动，全是“符号”：文字是符号、手势是符号、军队的旗语灯号是符号、雕塑与建筑是立体的符号、京剧脸谱是很典型的符号、中国的水墨画和书法是极艺术化的符号，而最纯粹的符号，除了周易（一阴一阳）和二进制编码（0和1）这样的例子之外，大概就是“寸方藏世界、片石营大千”的中国印了。
倘从艺术的角度来说，则中国印艺术是人类最为纯粹的符号学体系了。
外行看热闹，内行看门道，懂得了中国印的奥妙，简直令人痴迷不已。
研究了这些历史和理论，老兵更领会了齐白石的“学我者生、似我者死”的道理所在，这也是他的恩师李立对他的教导。
他需要从齐白石这棵钜形大树的影子中走出来。为此，他遍访名师，先后又得到个人风格强烈的福建篆刻名家林健、石开的指导。
规秦抚汉，悉心研究，他终于顿悟出了一个道理：篆刻，无非“书法、章法、刀法”“三法”综合运用而已。书法是字的功底，章法是营构布置，刀法是前二者在石头上的实施。但是，这还远远不是大匠之道，大道不可道，运用之妙，存乎一心：秦汉人治印，原无所谓章法刀法，而“法”自在有意无意之间出矣，这便是“法无定法、师法自然”的大道了。老兵曾经在一首自述诗中写道： “年华廿七始雕虫，单刀冲切任纵横，刻到白石无印谱，始悟汉印妙无穷。”老兵师法汉印，学的是其大气天成的境界，有时仍用齐派的单刀冲刻和有意的留红布白，但冲切兼用，以求浑然天成，又借用了今人石开等的萧散疏淡，清新典雅，因而，形成了自家师古而不泥古，散淡自然，又雄浑朴纳的面目。以老兵所刻的“好色之涂”和“尚涛之印”两方为例，“好色之涂”一印用齐派刀法，但变侧刀冲削为中锋冲刻，用力猛烈，笔画间自然崩裂连接，密处不透风，疏处可走马，红白对比强烈，似齐白石又非齐白石，“尚涛之印”则冲切兼用，布局均衡，笔画方正，颇有汉将军印的厚实大方，但因其奏刀之前并不起稿，随意刻来，方笔平笔中便有欹侧圆斜的变化，笔画粗不均，且亦有断续与崩缺，极有古印之风味。
不起稿而直接对石奏刀，是老兵的一大绝招，更是他追慕古人的心得之后的一种技法的独特表达，据知，今人能此法者，不多。
老兵初学印时，是湖南武警总队司令部办公室秘书，百余次月缺月圆，渐渐升迁到中校、上校，十几番花开花落，老兵也由一个业余自学篆刻的青年，变为一个屡次得奖、名噪一方的中年金石书画家了。
兴趣、机遇、勤奋、再加上悟性，这便是老兵金石书画生涯成功之道的四大因素了。
一般都把齐白石当作中国水墨画大师，尤以画虾为第一；但齐氏自称其篆刻第一、书法第二、诗词第三、国画第四，自扬其印而自抑其画，公平论来，其印与书画，当在等量齐观之列。故齐氏的弟子，亦多多才之士。
老兵之画，以虾、藤二者居多，画虾是齐氏门人十有八九的承继之作，画藤，则是老兵的偏爱。
老兵曾在乃师李立处，多番研究揣摩齐氏的珍品原作，得益非浅，直至近几年始动笔画虾，为求不“似我者死”，老兵的墨虾，多有作弓状弹跃之态，虽不及齐氏的笔墨老到，却多了一些引弓待发的情趣---虾本好动，老兵生于农家长于农家，高中毕业后又务农两年，对自然生态中的游虾有其独到的感悟。老兵有一方白文印，印文为“余少问稼田间”，说的便是这一段经历。
老兵的画藤，说来有文章。
老兵曾自名其书斋为“缘木堂”，倘以自谦解，是“缘木求鱼”，不得要领的意思；但其实不然，“缘木”者，藤也，老兵将齐白石及其高足李立视为大树，自己只是“靠着大树往上爬”的“藤本植物”，一是表达对恩师和师祖的倚赖和感激之情；二是确有自谦之意，不能为大树，便为藤，亦可矣；三是寄托了一种老庄哲学情怀；柔可克刚，即“知雄守雌”、“知黑守白”的意思。老兵后来又自署其别号为“藤翁”，并以草书法画藤，一画再画，用意益明矣。老兵书法则多参以画法、刀法、线条老辣，有如刀刻斧削，极富金石气，得齐派艺术重、大、力、拙之精神。李立教授曾评其作品“承齐派艺术之余韵，而独树风彩，面貌粲然有奇意，金石书画皆以一股气贯之，气至法备，痛快淋漓，有夺魂之妙。”
由此，联系到老兵为人，刚直、果断、利落、豪爽、讲义气的表层之下，又用心颇细，刚中有柔。前者，似其印风；后者，见其人生哲学：淡漠功名。老兵官至上校，人正当年，忽然于某日顿悟，功名百岁，艺术千秋。故毅然脱离宦海，退居林下，以书画自娱。一个武装警察的支队政委，不热热衷于“升官发财”，而痴迷于寡淡的刻石与丹青之道，本身便令常人觉得不可思议。
笔者曾有一幅急就的五言冠首嵌名联语赠羊城老兵，曰“志在封侯外，达于金石中”（羊城老兵原名杨志达），虽不甚工，却大致是达意的。
故，本文，题目便叫做“戎马书生、金石上校”，以平淡文，记不平淡人。 癸未春月橘乡壶翁陈志雄识
印章符信，盖昉自春秋之世，而极盛于秦、汉之时。至宋王冕、文彭辈，以叶腊石料之青田、寿山诸石章开士人自篆自镌之方便法门。自此，数百年来，无计印人发欢喜愿，了金石缘，耕石不倦，能者名家者，济济踵起，各具佳胜，治印一道遂成专门之学，与书画等重。
吾友志达，博学多才，于廿载之前，师白石门人长沙李立氏，初遵白石老人单刀法，后复得石开先生指授，博涉诸家，力追秦汉，渐益贯通，钟鼎碑碣，铸镜造像，触处洞然，更变所适，自具面目。其治印也，意在笔先，刀无狂发，以有余之游刃，取象外之真神。粤若稽史，以汉急就章入印之风，乃白石老人所开，故独有千古。今志达之刻，己探大匠之门，何得更赞一辞耶？
长沙市第八中学的校训
最佳答案八中以“明理自强”为校训，号召学生“读书不忘兴国，兴国不忘读书”，一代代学子在这块肥沃的土地上迅速成长，逐渐成为国家的栋梁之才，学校培养了像湖南省高考文科状元彭小年、外兼文状元彭雨清，见义勇为的救火英雄欧国权等一大批优秀人才。学生巩固率、初中会考合格率及高考升学率逐年递增，得到上级领导的充分肯定和社会的承认。
学校拥有一支高素质的教师队伍，不仅有李立这样具有国际声誉的著名篆刻家，更有大批默默耕耘的辛勤园丁，像培养了高考状元的沈玲娜、谭利辉等老师、连续带领男排夺魁的邓树林、程音德老师，特级教师浣若安、张绵荫，省级优秀班主任张雪芬老师，省级优秀教师吴桂芳、何九思等等。学校现有特级教师2人、高级教师25人、一级教师92人。35岁以下青年教师67人，约占专职任课教师的40%，他们正在老教师的带领下迅速成熟，挑起了学校的大梁：高三的任课教师中，年轻教师超过50%；在1999年的全国青年教师赛课中，马罗老师获得了省一等奖、全国二等奖……
齐白石有哪些学生将国画发扬光大的？
最佳答案李苦禅（1899年01月11日—1983年06月11日）原名李英、李英杰，号励公，山东高唐人。自幼家贫，在民间绘画艺人影响下学画。1919年入北京大学附设的“勤工俭学会”（又名法文专修馆）半工半读，同时在北京大学附设的“业余画法研究会”向徐悲鸿学习素描与西画。1920年入北京大学中文系攻读中文，1922年转北京国立艺术专科学校西画系学习。期间，常靠晚间拉洋车维持生活。为此，同学林一卢赠其“苦禅”二字为名（苦，即苦难的经历；禅，古称写意画为禅宗画）。1923年拜齐白石为师学国画，成为齐门第一名弟子。白石老人赠其手书云“苦禅（第画笔及思想将起余辈，尚不倒戈，真人品之高即可知矣”；认为“英（苦样）也过我，英也无敌，若老死不事大名，是无鬼神矣”。1925年于北京国立艺术专科学校毕业后任北京师范学校美术专科国画教员，1930年任杭州艺术专科学校教授，抗战初期辞职寓居北京。因平日与爱国志士交往甚密，一度被捕入狱，在狱中坚贞不屈。1946年任北京国立艺术专科学校教授，1950年任中央美术学院附属民族美术研究所研究员。后任该院国画系教授。擅大写意花鸟画，作品继承民族绘画优良传统，并融中西技法为一炉，常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷、鱼、鸡、鹰等为题材，具有笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横、形象洗练鲜明的独特风格，树立了大写意花鸟画的新风范，长屏巨幅更为世人所瞩目。
娄师白（1918年6月2日—2010年12月13日），原名娄绍怀，曾用名娄少怀，字亦鸣，斋号老安馆；湖南浏阳人，1918年生于北京；1942年毕业于辅仁大学美术系，专事绘画；生前为国家一级美术师，中国美协会员，中国画研究会理事、副会长，中国国际书画艺术研究院研究员，燕京书画社顾问，中国书画函授大学名誉教授，北京人民对外友协理事，北京市政协委员；他全面继承齐白石艺术技法特色，并有所创新，画作简练中有种生机勃勃的感觉，尤以画小鸭子著称；在艺术界有这样的说法：齐白石的虾，徐悲鸿的马，李可染的牛，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。
许麟庐，山东蓬莱人，1916年生，中国花鸟画家、书法家、古今书画鉴赏家。现任中央文史研究馆馆员。中国美术家协会和中国书法家协会会员，北京花鸟画研究会会长，北京中国书画社名誉社长，中国老年书画研究会副会长，山东蓬莱、四川嘉州、河南开封书画院名誉院长，中国书画函授大学、北京工业大学名誉教授等。 自幼秉承家学，酷爱习书作画。1939年后受益于溥心畲先生在绘画、书法理念和技艺上的指点；1945年拜齐白石为师，伴随左右13年得其真谛。他从事笔墨丹青六十余载，博览研读近万家历代名家作品，吸收了石涛、朱耷、吴昌硕等诸家的笔墨技法并创造性地吸收了民间艺术和京剧艺术融入自己绘画之中。经半个多世纪的刻苦敬业形成了个人独特艺术绘画风格，其作品在国内外享有盛誉。
陈大羽（1912-2001）广东潮阳人。（1912-2002）原名汉卿，后易名翱，取字大羽，遂以字行。 1935年毕业于上海美术专科学校中国画系 。1946年拜师齐白石 。1948年任上海美专国画系写意花鸟画讲师 。1950年任上海美专副教授 。1958年调任南京艺术学院美术系教授。曾任中国美术家协会常务理事、江苏省美术家协会、书法家协会副主席 。现任中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，南京艺术学院美术系名誉主任 。长期从事中国画艺术教育 。擅长大写意花鸟、书法和篆刻 。曾从姚世影、马公愚、诸乐三诸师学艺 。书法以篆书、行草见长，中国画《并蒂呈祥》入选第六届全国美展 。书法篆刻作品曾参加第一、二、三、四届书法篆刻展 。1980年在江苏美术馆举办个人作品展，1981年在上海美术馆举办个人作品展 。
李可染1907年3月26日生于江苏徐州，13岁从师乡贤钱食芝学习传统山水画，16岁入上海私国画大师李可染影集(13张)立美专师范科学习。1929 年以优异的成绩入杭州西湖国立艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠、法国名画家克罗多两位教授，研习西画。1943 年应聘为重庆国立艺专讲师，从事中国画教学、创作。1946 年应徐悲鸿之聘，为国立北平艺专中国画教授，同时师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究与创作。
陈子庄（1913～1976），名福贵，又名思进，别号兰园、南原下里巴人。晚年在画上直书石壶，四川荣昌（今属重庆永川）人。1913年10月15日，生于永川县永兴场（今永荣镇），1976年7月病逝于成都，终年63岁。1955年受聘任四川省文史研究馆研究员，是四川省政协委员。
[1] 陈子庄幼时家甚贫，六七岁时启蒙于私塾，自幼受其父熏陶，酷爱绘画。曾向著名大画家黄宾虹、齐白石学习。1950年入西南军政大学高级研究班学习。他的绘画艺术植根于数千年传统文化土壤，在长期研究中国传统书画理论的基础上，他在50年代开始变法，逐步形成了自己的艺术思想体系和独特的“子庄风格”。 被誉为“中国的梵高”。
其中李苦禅在他嫡传弟子中地位特殊，即齐白石的第一个弟子，也是所有弟子中成就最为突出的一个，曾说苦禅“众人学我手，唯英（李苦禅原名李英）夺我心”。许麟庐、娄师白、陈大羽只能说是学齐白石之手，稍有创新。其他陈子庄、李可染在学习齐白石之前已经具备很强的艺术修养和个性，所以他们只是从齐白石哪里汲取养分，发扬自己的风格，不成称之为嫡传，说他们是借鉴更为合适。
知识水平有限，如有不对，望请指正！
秋山比秋雪多26个橘子,然后两人同时摘四个,秋山是秋雪的3倍,问秋山和秋雪各摘？
最佳答案嘉德四季第60期拍卖会，四季书画部精选推出十一个专场，共计近3065件拍品，邀广大藏友徜徉艺海，共赴雅集。
“名家墨缘”是嘉德四季以“大名家的小品，小名家的精品”为宗旨，一直努力打造的高品质书画版块。本期依旧秉承“准、精、新”的标准，遴选推出李可染、齐白石、张大千、王雪涛、黄胄、启功、吴湖帆、吴昌硕、林风眠等耳熟能详的近现代名家力作，还甄选推出唐寅、董其昌、王原祁、王铎、张照、何绍基、左宗棠等古代丹青名手力作，供广大藏家赏鉴选藏。
Lot 554
李可染 江南春雨
纸本 立轴
69×46 cm
说明：
1、此作品已收录于李可染艺术基金会官方网站李可染艺术库。
2、李越之上款，李越之题签。
Lot 563
朱朴(明) 听贤图
绢本 立轴
134×91 cm
“墨萃琳琅”专场由资深藏家提供的二十余个同一收藏臻品汇聚而成。其中，著名出版人祖成才旧藏的一批近现代及当代作品值得关注。祖成才曾任新乡日报社美术摄影部主任编辑、河南新闻漫画研究会副会长等职，与李苦禅、黄胄、谢稚柳等现当代画家交谊甚笃，本专辑二十余件作品可为见证。
Lot 96
周思聪 汲水图
纸本 镜心
71×46 cm
Lot 124
黄胄 畅游图
纸本 镜心
68×47 cm
展览：“继往开来-庆祝中国共产党建党百年红色收藏展”，炎黄艺术馆，2021年7月2日-7月18日。
出版：
1.《翰墨华章-新中国以来名家书画文犊集》第186页，文物出版社，2015年。
2.展览画集《继往开来》第121页。
“弥珍集”专场甄选推出“漱芳书屋”集珍、“怀玉堂”撷英、“永华堂藏书翰”三个独具特色的收藏专辑，呈现业内资深藏家多年精心收藏之水准。既有齐白石、王雪涛、祁昆、溥儒、陆俨少、王震、程十发等近现代民国书画精品，又有赵孟頫、王文治、刘墉、翁同和、梁同书、张廷济等古代书家精品，值得重点关注。
Lot 304
王雪涛 猫蝶图
纸本 镜心
30×36 cm
Lot 311
蔡铣 桃溪育鹿
纸本 立轴
176×46 cm
Lot 284
祁昆 秋山幽居
纸本 镜心
100×32 cm
“当代风华”当代书画专场组织推出“妙笔传神”、“山水造境”、“一花一世界”、“入蜀方知画意浓”、“至善堂”藏珍、“清心雅趣”等多个特色专题。其中，“妙笔传神”专题精选呈现何家英、王明明、冯远、李津、杨之光、林墉等当代人物画名家力作，呈现画家们通过高超的笔墨技法传达画面人物内在的神韵和特质的颇高造诣。
Lot 706
何家英 暗香疏影伴我读
纸本 镜心
50×70 cm
说明：
1、附作者亲笔签名证书。
2、附作者与作品合影及视频。
“匠心苑”专场精选推出“清壑书屋”艺术集珍、“梨园梦华”、“北京工艺懋隆”出品、“渡海怀古”、“幽然自乐山中趣”等多个特色专题。“清壑书屋”主人解维础曾任山东工艺美术学院美术系国画教研室主任，师承关友声、黑伯龙等，与李苦禅、谢稚柳、何海霞等近现代画坛名手交往甚笃，此次精选推出解维础绘画作品及藏品百余件，丰富多彩。“梨园梦华”专题推出“荀慧生先生旧藏”、“费彝民后人旧藏”、“尚小云后人旧藏”、“张君秋后人旧藏”，呈现晚清民国京剧名伶们对书画的浓郁兴趣和广泛交游。
Lot 923
何海霞 西岳峥嵘
纸本 立轴
69×47 cm
说明：解维础上款，解维础题签。
Lot 1163
荀慧生 源远流长
纸本 镜心
119×42 cm
“古音流凨—中国古代书画”专场共计推出拍品七百余件，精选推出“只此青绿” “有明一代”“武英文华-清代宫廷绘画”等多个特色专题，及多个同一收藏专题。“只此青绿”甄选呈现历代作品，青绿山水魅力独具，用矿物质颜料石青和石绿作为主色调，题材上多是以自然山川为主要的描绘对象，以表现色彩苍翠艳丽的山水景致，呈现出一派富丽辉煌之气象。“有明一代”呈现明代绘画的多彩面貌以及在美术史上承前启后的历史作用。明代绘画有鲜明的阶段性，又有繁复的多样性，画派林立，对峙中有交融，交替中有重叠。“武英文华-清代宫廷绘画”专题呈现纪实绘画、历史题材绘画等常见题材，气息浓厚，格式严整，用笔细密繁琐，色彩浮华富丽。古代书画专场囊括寻丈巨制、高头大卷、盈尺小品、袖珍册页等，人物、走兽、山水、花鸟等题材无所不包，这些饱经岁月洗礼的古代书画作品愈加值得藏家们的关注与珍藏。
Lot 1986
蓝瑛(款) 观瀑图
绢本 镜心
110×56 cm
Lot 2147
王璞(清) 阆苑仙姑四屏
绢本 四条屏
182×46 cm(每幅)
本期拍卖会还推出五个线上拍卖专场，共计五百余件作品，其中 “万象—中国书画集萃” “韶华—中国当代书画”“和鸣—中国当代书画”三个专场呈现田世光、程十发、于右任、韩美林、江宏伟、陈永锵等近现代及当代名家力作。“敏行阁藏画”专场呈现赵叔孺、宋文治、卢光照、赵少昂、赵之谦等历代佳构。“无声诗—中国古代书画”专场精选呈现王学浩、黄山寿、张祖翼、胡铁梅等丹青名手作品。
Lot 2734
韩美林 人体
纸本 镜心
55×39 cm
说明：附作者亲笔签名证书。
Lot 2927
田世光 秋叶双雀
纸本 镜心
43×58 cm
Lot 3052
赵叔孺 神骏图
纸本 立轴
64×31 cm
Lot 3074
慈禧(款) 清供四条屏
纸本 四条屏
124×29cm(4)
说明：崇奇、徐郙、吴鲁、孙家鼐题跋。
瓷器 玉器 工艺品
本期嘉德四季瓷器及古董珍玩部分，汇集2200余件拍品，组成“结海堂藏瓷”、“御华钧萃——钧德堂藏瓷”、“百瓷集韵·掌玩心悦”、“嘉友藏瓷”、“瓷器玉器工艺品”五个专场。其中“结海堂藏瓷”和“御华钧萃——钧德堂藏瓷”是本期所推出的两个私人珍藏专场。这种阶段性收藏成果总结式的藏品释出，不仅对藏家本身调整收藏序列有着重要的意义，而且对新进藏家收藏体系的构建具有一定的指导意义。
“结海堂藏瓷”，本专场虽为中国嘉德全新推出的一个私人珍藏专场，但与结海堂主人已是旧识，结海堂主人对中国古代陶瓷有着浓厚收藏与研究兴趣。结海堂美术馆成立于2017年，是一家致力于中国古代艺术品收藏、鉴赏和研究，并且积极传播中国古代传统文化，热心公益事业的私营美术馆。长期以来，美术馆秉承“结缘天下赏古之士，海纳百川收藏之家”的宗旨。专注研究，潜心收藏，勤于交流，经过多年的不断积累，建立起了不同的艺术品收藏门类，构建并不断丰富着自身的收藏体系，此次结海堂主人为调整收藏序列而首次集中释出的藏品，以清代御窑瓷器和明末清初瓷器为主，其封面作品“清乾隆青花穿花应龙纹大盘”，气势恢宏，属乾隆早期唐英奉命烧制的传办御窑佳作，品级和档次不言而喻。
Lot 3956
清乾隆
青花穿花应龙纹大盘
直径 D 50.5
“大清乾隆年制”款
欧洲私人旧藏，二十世纪九十年代入藏
伦敦2012年11月8日拍卖会第51号
“御华钧萃——钧德堂藏瓷”，钧德堂主人是一位长期潜心收藏和研究中国古代陶瓷的藏家。其所雅蓄，主要以明清瓷器为主，而且多个品种皆有侧重。此次“御华钧萃”专场，由“御华”和“钧萃”两个专题展开，其中，前者集中释出所藏同治大婚瓷，完美呈现皇家御器之华美，大婚瓷器样式丰富，亦是当下市场的热门品类，其中绝大部分可对应清宫旧藏制瓷官样，对于梳理同治大婚瓷有着重要意义。“钧萃”部分则展现炉钧釉色之精萃，炉钧釉瓷器，器型多样，质量上乘，尤其本场封面作品“清雍正孔雀翎炉钧釉钵式案缸”，乃雍正御窑炉钧釉器，红、蓝、紫诸色交融若孔雀翎羽，灿若云霞，妙不可言。同时，又承美国Ross Edman教授旧藏，纽约苏富比1995年释出，可谓流传有序，值得关注。嘉德四季58期“钧德堂藏瓷”专场实现100%成交，可见藏家对于钧德堂收藏的认可和肯定，此次是钧德堂与嘉德再度合作，钟情晚清御窑与单色釉瓷器的藏家，不容错过。
Lot 3925
清雍正
孔雀翎炉钧釉钵式案缸
直径 D 20.6
“雍正年制”款
美国Ross Edman教授旧藏
纽约1995年9月23日拍卖会第435号
北京2003年7月12日拍卖会第770号
“百瓷集韵·掌玩心悦”专场是四季瓷器长期推出的特色夜场部分。其中“百瓷集韵”专场我们依惯例，甄选明清佳瓷百件，分别组成“余韵——清代晚期御窑瓷器”、“气韵——清代早中期御窑瓷器”、“明韵——明式瓷器”、“色韵——单色釉瓷器”、“意韵——画意瓷器”以及“新韵——晚清民国瓷器”六个专题进行展开。
近年来，晚清官窑瓷器成为市场宠儿，备受关注，“余韵”专题则十分贴合时下晚清官窑收藏热这一主题。“意韵”专题主要呈现颇富意趣的历史人物故事题材瓷器，可读性、观赏性兼具，此次更是佳器诸多，值得关注。“气韵”所呈现以清三代及嘉道时期御窑瓷器为主。本场封面作品“清乾隆青花八仙庆寿图盘口尊”，堪称本场扛鼎之作，无论装饰技法、题材以及器型之硕伟，均体现着浓郁的乾隆宫廷气息与皇族气质。其与近年来多件高价成交的唐英榷陶的人物题材佳作，无论题材还是画工，均十分类似。体量硕大而近未变形，发色纯正翠艳，纹饰描绘细致入微，堪称乾隆御窑大型陈设佳作，颇值关注。
“掌玩心悦”部分，我们则着重为大家呈现一些来源清晰，流传有序的瓷器及掌上文玩小品。其中名家之选包含郭克礼、利国伟、胡慧春、马钱特、徐展堂等知名收藏家早年旧藏。此外，其中一件“明末清初铜蚰耳炉”是杂项部分的亮点，其落柳叶篆“南水科甲关先世家”款，是一件器型、皮色、铜质俱佳的私款炉，铜炉收藏之尚选。
Lot 4025
清乾隆
青花八仙庆寿图盘口尊
高 H 60
来源：国有文物商店旧藏
Lot 4047
清雍正
仿宣德青花缠枝莲纹骰子碗
直径 D 29.5
“大清雍正年制”款
来源：国有文物公司旧藏
Lot 4028
清雍正
青花开光龙凤纹花口大碗
直径 D 19.5
“大清雍正年制”款
来源：纽约1975年3月12日-13日拍卖会第374号
Lot 4013
清雍正
墨地粉彩缠枝花卉纹碗
直径 D 14.4
“大清雍正年制”款
纽约大都会艺术博物馆前东方艺术部主任周方（Fong Chow，1923-2012）旧藏，1971年前入藏
纽约2013年3月22日拍卖会第1205号
Lot 4053
清雍正
仿汝天青釉葵口尊
直径 D 12.6
“大清雍正年制”款
来源：补缺楼高丰先生（1904-1994）旧藏
Lot 4066
明崇祯元年（1628年）
青花群仙祝寿图狮耳大炉
长 L 34.5
题识：“山东东昌府临州城南寨张居住奉神，信士苏文岳、林应首，喜奉香炉一付，在于观音堂，永远供奉，福有所归”、“崇祯元年（1628年）季春月吉日造，祈福信士苏文岳、林应首，奉神保安，清吉者也”
来源：山东私人旧藏
Lot 4103
明末清初
铜蚰耳炉
长 L 16
“南水科甲关先世家”款
来源：苏州私人旧藏
“嘉友藏瓷”是一场汇集国内外“嘉友”所藏瓷器的盛宴，因不同地区嘉友的收藏偏好各有不同，故嘉友藏瓷所汇集藏品各有特色。本期我们汇集来自北京、天津、江苏、山东、上海、浙江、广州、福建等四十五位嘉友，献上同一私人收藏明清至民国瓷器九百余件，拍品数量和规模较往年稳步增长。这些来自国内不同地区的同一藏家集中释出的藏品不仅品类丰富，品质上佳，而且多具有一定的专题性，对于新藏家的收藏体系构建具有一定的参考意义。
本场封面作品“清康熙 青花内海屋添筹图外群仙祝寿图大盘”，体量硕大，画工精湛。通过对比上海博物馆及中国国家博物馆藏品，确认其为江西巡抚郎廷极督陶期间，为康熙皇帝六十万寿督制的寿礼御瓷，具有极高收藏和研究价值。
Lot 4404
清康熙
青花内海屋添筹图外群仙祝寿图大盘
直径 D 29
“大清康熙年制”款
来源：英国私人旧藏
“瓷器玉器工艺品”是一个包罗明清瓷器、玉器、铜器、竹木器、掐丝珐琅等多个收藏门类的专场。其中瓷器部分时代跨越元明清至民国，大体按照明末清初瓷器、清代官窑瓷器、单色釉小品等多个部分呈现。玉器部分，有两件翡翠作品，料佳工细，值得选藏。文房杂项部分亦是亮点频现，开篇的“古色升香——明清仿古风”专题，以明清时期，仿古铜、玉小品构成，品味非凡，值得关注。文房部分，本场的封面作品“康熙四十一年（1702年） 高士奇款老坑端石福禄纹淌池砚”最为突出，此砚为日本古砚研究专家相浦紫瑞旧藏，并附有其亲书两份鉴定书，其中称此砚“石质卓著，锋芒密密，名家出品”，又具日本早年两次著录，实乃砚林佳作，值得收藏。
Lot 5116
清康熙四十一年（1702年）
高士奇款老坑端石福禄纹淌池砚
长 L 18.5
边铭文：“余霞散，碧落澄。耿耿一痕低玉绳，欲度不度金波凝。自然形质发丰稜，麋丸著处紫烟歕。书竹题石兴可乘，捧立须遣童头鬅。康熙壬午（1702年）暮春，江村高士奇铭”、带盒、带日本包装
来源：相浦紫瑞旧藏
著录：《文房清供展》，福冈县高等学校书道教育研究部会，1982年，第52页，图165
《文房会报》，第三十一号，东洋文房爱好会，2003年，第31页
展览：《文房清供展》，福冈市美术馆，1982年11月9日 - 11月14日，编号165
古籍善本 信札写本
本期拍卖会，古籍善本部精选推出“古籍文献 金石碑帖 书札写本 名家墨迹”专场，共汇集了550余件藏品，精彩纷呈，静候嘉期。
“古籍文献 金石碑帖”部分共推出近450件藏品。涵盖古籍善本、金石碑帖、佛教典籍、篆刻印谱、版画笺纸等门类众多拍品，并辟有卢松安旧藏专题。
古籍文献部分精选如《中庸一卷中庸或问一卷》《佩文韵府一百零六卷》《史记一百三十卷 方望溪评点史记四卷》《集古印谱六卷》《渭南文集五十卷》等明清佳椠，不仅蕴含文献价值，且收藏价值颇高。
Lot 3324
朱熹 集注
中庸一卷 中庸或问一卷
明嘉靖间刻本
1夹2册 纸本
14.3×20 cm
Lot 3341
张玉书 等纂
佩文韵府一百零六卷
清内府刻本
95册附木箱 纸本
11.5×16.5 cm
Lot 3345
古今图书集成
1934年中华书局出版
4箱808册 纸本
14×22 cm
Lot 3349
史记一百三十卷 方望溪评点史记四卷
清光绪二年（1876）武昌张氏刻本
20册 纸本
11.5×15.5 cm
Lot 3438
顾从德 辑
集古印谱六卷
明万历间顾氏芸阁刻朱墨印本
1函8册 纸本
14.5×20.5 cm
Lot 3548
陆游 撰
渭南文集五十卷
明崇祯年间汲古阁精刻本
12册附箱 纸本
14.5×18.5 cm
Lot 3551
纪昀 评点
苏文忠公诗集五十卷
清道光十四年（1834）朱墨套印本
12册附箱 纸本
13×18 cm
金石碑帖部分摩崖石刻、造像铭文、吉金杂拓、汉魏碑等均有崭露，《苏东坡雪浪石瓫铭文》《汉武梁祠》《宋拓楷帖四种》《宋故习五郎府君墓志铭》等金石学家鉴赏收藏之拓更是备受瞩目，不仅拓印精美、且具有很高的观赏价值。
Lot 3633
汉武梁祠
民国间拓本
1份51张 纸本
14.5×18.5 cm
尺寸不一
Lot 3691
沈云沛 魏家骅题跋
宋故习五郎府君墓志铭
旧拓本
1轴 纸本
54×129 cm
“书札写本 名家墨迹”部分集合书札、手稿、古今名贤墨宝等多个品类，共计100余件。其中包含了佚斋东瀛集藏专题，及金石学者端方、傅增湘，京剧演员杨小楼、现代作家茅盾等人的书札墨迹，均神妙各备，为文人墨客书房案头之佳选。
Lot 3783
杨小楼 书札
清末民国间写本
2页 纸本
16.5×27.2 cm
Lot 3826
茅盾 致外文出版社图编部信札
近代写本
1页附封 纸本
13.5×19.2 cm
售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，性别不限，个人能力高，有深层人脉资源的人士，可以和我联系：主要运作齐白石、齐良芷、齐良迟、李可染、李苦禅、娄师白、王森然、王雪涛、王漱石、汤发周、李立、等齐白石传人价值百千万的书画、印章真迹作品，亦可接受接受NFT、数字藏品、元宇宙操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）
（图文选自：中国嘉德拍卖、齐白石传人书画网）
壬寅年 【虎年】发布于华东齐白石文化艺术交流中心（上海分中心
湖南省书法家协会的发展历史
最佳答案十一月
3日，湖南省青年书法家协会在长沙成立。周旭任主席，路振平、何满宗任副主席，秘书长由何满宗（兼）。常务理事7人：石剑鸣、刘玉屏、何满宗、周旭、饶暇浩、路振平、谭秉炎。理事14人。 三月
12日，晚上八点，日本帝京大学书法研究会访华团一行20人抵达长沙。到大托机场迎接的有：陈叔红，省青联副秘书长宁建农、刘正莲、何满宗等。
访华团一行20人。
13日上午，到岳阳楼举行笔会。
四月
15日，《湖南青联》刊登何满宗撰写的通讯《翰墨情深，友谊长存—中日青年交流侧记》。 一月
13日，湖南文化报发表钟增亚文章《何满宗印象记》。
16日至22日，湖南省青年书法家协会组织16位青年书家前往广西法卡山前线慰问边防军。在此之前何满宗带领一个青年代表团慰问法卡山边防将士。《年轻人》刊登“全国首届年轻人硬笔书法大奖赛征稿启事”，中国书协主席启功，副主席沈鹏，中国书协名誉理事黄新我，青少年书法报主编崔学路，湖南省书协主席周昭怡，副主席李立，湖南省青年书协副主席兼秘书长、《年轻人》副总编辑何满宗等担任评委。
《长沙青年》发表阳初通讯《明天，一个新的太阳将冉冉升起—记省青年书法家何满宗》。
三月
9日，湖南省青年书法家协会发出：全国中小学生“新墨杯”书法大赛征稿通知。决定自4月1日至7月15日为大赛征稿时间。
八月
14日，何满宗代表湖南省青年书协与日本第2回“滋贺青年之翼”友好访中团座谈、联欢。
十月
湖南美术出版社出版何满宗编著《钢笔书法必读》。
《湖南青年》刊登何满宗通讯《黄若舟教授与汉字快写法》。
23日，湖南省书协召开中青年书艺座谈会。
24日，《衡阳日报》发表评论文章《何满宗与<钢笔书法必读>》。
十二月
5日，《湖南日报》刊登中共湖南省委宣传部陈开国撰写的通讯《豪气—记省青年书法家协会副主席何满宗》。
12日，长沙晚报刊登蔡栋通讯《书法新秀何满宗》。 九月
5日，省青年书协在长沙市青少年宫召开常务理事会。
23日，省青年书协第二届会员代表大会在长沙召开。何满宗当选为主席。石剑鸣、刘玉屏、梁亮、胡毅、郭武生当选为副主席。秘书长崔国强，副秘书长张敏、张志君。
湖南美术出版社出出版何满宗编著《中国硬笔书法概论》。 八月
10日至11日，召开湖南省书法家协会第二次会员代表大会，选举颜家龙为主席，邬邦生、邓先成、周旭为副主席。聘请刘正、杨第甫、王克英为名誉主席。
湖南美术出版社出版何满宗编著《优秀歌曲钢笔字帖》。
湖南美术出版社出版何满宗主编《马年中国硬笔书法大展精品选》。 五月
为纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年，省会部分书法家和政治军官进修学院的干部战士挥毫创作作品近百幅。 五月
19日，湖南省书法函授中心招生。 十月
28日，在韶山举行毛泽东书法艺术研究暨“94中国书坛群英会”。这次盛会由湖南省青年书法家协会主办，中国书协，湖南省书协，湖南省青年联合会给予了大力支持。中国书协副主席李铎，中国书协副秘书长张虎，中国书协组联部副主任邹德忠，湖南省青年联合会副秘书长旷海，中共湘潭市委副书记陈叔红，湘潭市委宣传部常务副部长刘光辉，韶山市市长颜向阳，以及来自全国各地书法艺术家近百人。湖南省青年书协主席何满宗致开幕词，中国书协副主席李铎讲话，中国书协副秘书长张虎作闭幕词。这次活动还评出书法金奖13名，银奖20名，铜奖30名。
中国书协主办的《书法通讯》第6期报道了这一活动盛况。《青少年书法报》1995年2月1日同时报道了这一活动。 四月
7日至8日，湖南省青年书协常务理事会在长沙举行。会议由主席何满宗主持。会议研究了本年度的工作，并就省青年书协成立十周年庆祝活动作了部署和动员。
湖南省青年书法家协会主办的《书艺通讯》创刊。
八月
为“全省新人新作书法作品展”收集、评选作品；筹备“纪念抗战胜利50周年美术、书法、摄影展览”，征集、装裱书法作品；根据中国书协通知，对本省会员进行清理、登记，准备换证；到岳阳石化公司举办讲座，培养书法爱好者。
九月
评选全省新人新作书法展的参展作品，并发放入选通知；在全国第六届书法篆刻展中，湖南书坛创历史最好成绩，入选28件，获奖1件，入展10件，居全国第十位；在“全国第六届中青年书展”中，湖南入选18件，获奖1件，入展3件。湖南书法艺术学校开学招生。
十月
承办“95中国书协组联工作会议”。
十二月
举办首届湖南书坛新人新作展，展出非会员的作品120余件。协办“湖南省少数民族书画、工艺美术作品展”。 一月
筹备第二期研修班作品展。
二月
春节期间走访看望部分老书家；编写书协1995年度大事件。
三月
召开常务理事会，通过发展45名会员，增补2名理事等事宜。
四月
举办第二期研修班学员作品展览。
六月
完成第二届国际书展40件作品的征集工作和北海碑林10件作品的征集工作。
七月
组织96全省少儿书法大赛征稿登记工作；征集捐献给双峰县文联的书法作品10件及纪念党中央、毛泽东进驻延安60周年书法作品8件。下发第一届全国行草展和第二届全国楹联展入选作者通知。
八月
完成96全省少儿书法大赛的征稿、评选工作。协助省博物馆征集省内书法作品40件。
九月
协助《书法报》在张家界举办96中国书法批评年会各项工作；协助征集20件作品参加陕西省文联举办的纪念红军长征胜利60周年综艺展。
十月
筹备96湖南少儿书展；协助中国书协征集“中国名家书法作品邀请展”作品9件，审定上报申请加入中国书协会员材料。
十一月
16日，96湖南少儿书家获奖作品展在省博物馆开幕；组织我会书家作品参加全国名家书法作品展；组织9名书家赴河南参加“全国书法千米长卷”作品发行新闻发布会。
十二月
举办书法讲座。书协负责人参加中国书协展览与创作情况总结会议。 一月
召开主席团会议，研究2000年度工作计划；春节前，给外省书协及省内各市、州书协寄发贺卡；慰问部分老书家。
二月
组织“新世纪湖南书法篆刻精品展”作品观摹活动；整理申请入会材料。
三月
召开书协第三次会员代表大会，钟增亚当选主席，李潺、何满宗、周旭、鄢福初当选副主席，陈羲明代秘书长，选出36名理事。审批56名新会员；组织“新世纪湖南书法篆刻展”作品评审和观摹。
四月
26日，中共中央政治局委员李铁映为《书画报》题词，还接见了我省著名书画家李立、钟增亚、陈白一、何满宗等并合影留念。
28日，《书画报》创刊，钟增亚任总编辑，何满宗任执行总编辑。中共省委常委、省委宣传部部长文选德，湖南省新闻出版局刘鸣泰，湖南省文联党组书记周江沅，湖南省文联主席谭谈分别题写贺词；《书画报》创刊号第二版整刊登何满宗《领会要点吃透精华巧运笔端——〈自叙帖〉学习方法简说》的文章。
与金太阳大酒店联合举办书画家联谊笔会；《湖南书法家》通讯创刊，何满宗任总编辑；筹备举办篆刻培训班。
五月
1日，湖南省书法家协会主席钟增亚代表全省书法家看望86岁高龄书家虞逸夫。
18日，省书协副主席何满宗、代秘书长陈羲明等看望虞逸夫。
20日，远东服装有限公司捐款2万给湖南省书协，我省著名书画家钟增亚、李立、何满宗、陈羲明、张敏等在远东商城举办笔会，以示感谢。
28日，《书画报》刊登杨丹访诗人书法家虞逸夫的通讯《万有楼里吟古今》。
在记者之家举办全省篆刻培训班，邀请书法篆刻家刘一闻主讲；出版第二期《书画报》；参与举办“全省消防书法摄影作品展”。
六月
4日至6日，湖南省书法家协会书法篆刻创作研讨班在常德市鼎城区朗州宾馆举办。
18日，钟增亚艺术作品展在衡阳开幕。衡阳市委书记梅克保出席开幕式，市委副书记李湘沅发表讲话。陈羲明等前往祝贺。何满宗代表湖南省书协发表讲话。
25日，湖南省厅（师）级干部首届书画展在省博物馆开幕。省文联党组书记周江沅主持开幕式，刘夫生、乔新柱等领导出席，共展出140件作品。
在常德举办为期4天的“书法篆刻研讨会”；出版第三期《书画报》；到醴陵市、张家界市点评作品并开展讲学活动；组织全省书法会员及书法爱好者给病重的邬邦生捐款。
七月
4日，《书画报》刊登荷风的文章《真佛只说平常话——李铎赠书的故事》。
10日至15日，湖南省书协副主席何满宗，省书协秘书长陈羲明出席宁夏承办的“中国名家书法邀请展暨2000中国宁夏大漠Ÿ黄河国际旅游节”活动。
21日至25日，组织50位书法家赴南岳开展“迎第八届全国中青年书法家作品展书法创作活动”；有关负责同志赴张家界、常德等到地指导书法创作；31日，与梦洁公司联合举办“湖南省第五届梦洁杯少儿书法大赛”；出版第四期《书画报》。
28日，在《书画报》头版刊登了人民日报记者卢新宁的文章《镌刻如烟岁月——记著名金石书画家李立》。
八月
8日至9日，陈羲明代表湖南书法家协会出席了中宣部、中国文联在河南省郑州市召开的“关于中国书法家协会换届新领导班子人选的征求意见会”；组织第五届梦洁杯少儿书法大赛的评审工作，并在湖南卫视“快乐大本营”进行颁奖；有关负责同志赴常德、长铁，省直书协等地了解迎全国第八届中青年书法家作品展各地创作进展情况；出版第五期《书画报》。
17日，株洲市书法家协会召开第五次会员代表大会，选举刘国泉为主席。
九月
10日，中国常德诗墙书法长廊荣获“大世界基尼斯之最”称号。
14日，湖南省书法家协会召开第三届主席团第一次会议，钟增亚主持，周沅江讲话，李潺、何满宗、周旭、鄢福初、陈羲明、杨远征出席。会议增聘刘正、文选德、王克英、张树海、何继善、黄祖示、周江沅、刘鸣泰、王超尘、杨炳南为省书协顾问，通过陈羲明为省书协秘书长、杨远征为副秘书长，审批19名会员。
16日，湖南省青年书法家协会第三次会员代表大会召开。钟增亚、李立、杨炳南、刘开云到会祝贺并讲话，何满宗作工作报告。会议决定聘请钟增亚、李立等为顾问，何满宗为名誉主席，选举张敏为主席，肖华、冷柏青、钟启和、雷树德、释大岳为副主席，胡伟为秘书长。会议号召：全省青年书法家在新世纪里，实现“五个新”，创建“一支军”。
26日，第九次日本渡边寒鸥诗书长沙展开幕，王淑媛主持开幕式，游碧竹出席并讲话，李立、李潺、周旭、王金星、杨炳南等出席并赠送作品集。
推荐上报“德艺双馨”会员；为中国书协新会员填写名鉴资料；编印《书画报》第五、六期；召开主席团会议，研究下一阶段工作。
十月
10日，湖南省书法家协会在长沙召开工作会议，投票选举选出了出席第四次全国书代会的代表钟增亚、何满宗、鄢福初、陈羲明、张锡良。
召开各市州书协负责人会议，推选出中国书协换届会议代表；出版《书画报》第七期；书协有关负责人赴张家界、邵阳了解考察书法工作情况，给新会员办理入会手续；给邬邦生捐款12507元。
十一月
张敏在《东方新报》征集报头活动中当选，并奖金5000元。
24日，湖南省书法家协会在长沙召开书法作品润格座谈会；组织省书协第三次新人新作书展的征稿工作。
十二月
18日，中共湖南省委宣传部、湖南省文联领导为出席中国书协第四次代表大会的湖南代表团送行，湖南代表团钟增亚、何满宗、鄢福初、陈羲明、张锡良、刘晓斌赴京参加中国书协第四次会员代表大会。钟增亚、陈羲明当选为中国书协理事；组织部分会员进京参观第八届中青年书法篆刻作品展览。
李立山书法作品
最佳答案李立山，号善斎，礼山草堂。1985年1月生于山东省临清市。2004年参加书法高考，以书法专业全国第七名文化第一名考入中央美院王镛书法工作室。现任中央美院书法协会主席，北京大学国学社学术委员，中国艺术研究院研究生会学术委员，央美第一书法高考工作室学术主持，央美书画馆艺术总监。下面是我为你整理的李立山书法作品，希望对你有用!
李立山书法作品欣赏
李立山书法作品图片1
李立山书法作品图片2
李立山书法作品图片3
李立山书法作品图片4
李立山个人简介
李立山，号善斎，礼山草堂。1985年1月生于山东省临清市。2004年参加书法高考，以书法专业全国第七名文化第一名考入中央美院王镛书法工作室。师从王镛先生、刘彦湖先生、徐海先生、姚鸣京先生、岳黔山先生、张羽翔先生、陈国斌先生、杨涛先生、莫武先生、肖文飞先生、王颖生先生等。2010年考入中国艺术研究院研究生院，师从骆芃芃先生。现任中央美院书法协会主席，北京大学国学社学术委员，中国艺术研究院研究生会学术委员，央美第一书法高考工作室学术主持，央美书画馆艺术总监。
策展经历：
2004年以来先后组织策划成立中央美术学院书法协会并策划多次学术讲座及展览，如首届中央美术学院中国书法艺术节，中国历代碑拓精品展等(北京中央美术学院);组织策划北京大学第二届国学艺术节(北京大学);近期组织策划山东潍坊第四届文展会暨当代书画名家扇面邀请展(山东潍坊);已成功组织数次书画印学术展及讲座论坛等活动。
获奖经历：
2004年11月书法作品参加本科在校生优秀作品展获全院三等奖(中央美院美术馆)，
2005年4月山水作品参加首届全国艺术院校[北京地区]中国画写生展(中国国家画院美术馆)，
2005年12月获中央美院社会工作优秀奖,
2006年1月书法作品参加本科在校生优秀作品展获全院一等奖(中央美院美术馆)，
2007年1月获中央美术学院本科在校生优秀作品展一等奖(中央美院美术馆)，
2007年11月,壁画作品参加本科在校生社会实践教学成果展获全院二等奖学金(中央美院美术馆),
2008年1月，被提名当选为书法网2006—2007年度全国中青年书法家年度精英(中国艺术研究院美术馆)，2008年4月，篆刻作品入选第六届“学院之光童话今天”作品展获艺术传承奖提名(中央美院美术馆)，
2008年6月，获中央美术学院优秀毕业生荣誉称号;
2008年10月，书法作品参加建校90周年校庆展(中央美院美术馆);
2008年12月,应邀参加第五届全国专业媒体展(北京台湖美术馆);
2009年4月，参加换鹅书会全国中青书法名家邀请展(北京798桥艺术空间);
2009年9月，参加南潮北风全国中青年精英联展(山东临沂);
2009年10月，参加庆建国六十周年全国中青年书法联展(河南郑州);
2009年12月，参加首届山东大学生书法篆刻作品展获青莲艺术奖最高奖(山东图书馆);
2010年4月，应邀参加山东潍坊第三届文展会暨当代书画名家邀请展(山东潍坊);
2010年5月，应邀参加{相儒以墨}纪念百世大儒陆象山诞辰871周年名家邀请展(江西临川);
2010年6月，书法及论文三项入选书谱社梁披云杯大展(北京书谱社);
2010年7月，书法作品入选山东首届青年书法篆刻小品展(山东图书馆);
2010年9月，应邀参加2010年【南潮·北风】南北书坛精英联展(山东临沂);
2010年10月，应邀参加“清溪书韵”中国当代著名书法家邀请展(湖南益阳);
2010年11月，入选“融正杯”山东第三届青年临书大展(山东枣庄博物馆);
2011年3月，入选书艺公社网“八零点将录”并作网络专题(北京书艺公社)。
出版记录：
作品散见于《美术研究》、《文艺报》、《美术报》、《中国证券报》、《书法报》、《首届全国艺术院校中国画写生优秀作品集》、《东方艺术-书法》，《中央美院中国画学院师生精品作品集》等多家国内专业报
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