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古天乐有部电影是讲兵马俑的！
答[编辑本段]影片铁三角
片 名：铁三角
英文名：The Iron Triangle
导 演：杜琪峰
林岭东
徐克
主 演：任达华 古天乐
林熙蕾 孙红雷
林家栋
制 作：寰亚电影有限公司
银河映像
发 行：北京保利博纳电影发行有限公司
类 型：动作/犯罪/悬疑
上 映：2007年8月
色 彩：彩色
混 音：DTS Dolby SR
剧情简介 一间酒吧，三个落魄人，无数怨气话。宝山(任达华 饰)、彭辉(古天乐 饰)和莫中原(孙红雷 饰)三位饱受社会、家庭及经济压力的好友，在酒酣耳热中商议大计，要改变可恶的现状，只有钱！
神秘老人出现留下线索。为三人带来一次寻宝奇遇！莫破解老人留下的密码，宝藏就在立法局的地底。三人出发，找出宝藏。满以为发财在望之际，便衣探员正文(林家栋 饰)追捕而至。
一连串怪事接踵而来！神秘老人的死在新闻报导中发放，辉受大圈佬威胁参与银行打劫行动。 莫与辉虽怀疑宝藏背后埋着不可告人秘密，但为了钱，三人决定冒生命危险，尽快出货！因为三人得来的之物是一具身披纯金外衣的史前古尸——无价国宝！
宝物的出现，在三人之间引起矛盾和冲突。三人各怀私心，重新衡量彼此的关系。猜忌、怀疑、成见，使获宝的喜悦蒙上阴影。
山目睹妻子玲(林熙蕾 饰)和文偷情，一直闷闷不乐。这晚回家，玲又无理取闹，夫妻感情进一步恶化。
文欲带玲远走高飞，为筹措逃亡费，和玲密谋夺宝。他们透过山得知宝物的存放地点，但是文在夺宝时失手被擒，成为山的阶下囚。
文被山胁持至一间古屋，玲被骗前来，见文已成阶下囚，立即将一切责任推到文身上。山一心维系和玲的感情，宁愿相信她的说词，为她穿上金衣。二人拥抱缠绵，文妒火中烧。
辉、莫来到大屋，见山和玲重修旧好，大为愕然。文突然发难扑向玲，一刀刺入，玲重伤。文抢过金衣，驾车逃逸。
辉驾车载文、莫和奄奄一息的玲，四人慌乱在公路圆环兜圈，争执该前往何处。莫不理会玲伤势，坚持不惜任何代价，务必抢回金衣！
辉车爆胎，四人滞留在一偏远村落，意外查到文踪迹。莫计划偷龙转凤夺回金衣，四人合作引开文注意，却撞见大圈佬进行军火交易，导火线一触及发！
漆黑中，文、辉、莫、玲在草丛中各自寻找出路。生死、钱财、友谊只在一念之间……[编辑本段]TVB剧集
剧 名：《寻秦记》
英文名：A Step Into The Past
集数：40集
首 播：2001年10月15日 中国香港
原 著：黄易
类 型：古装 奇幻
地 区：中国香港（TVB）
语 言：国/粤语
监 制：庄伟健
导 演：庄伟健
编 审：汤建平、黄国辉
主要演员
古天乐饰项少龙
宣 萱饰乌廷芳（凤 菲）
郭羡妮饰琴 清
林 峰饰秦始皇（赵 盘）
江 华饰连 晋（嫪 毐）
何显达饰乐 毅
郑雪儿饰赵 倩
雪 梨饰赵 雅
滕丽名饰善 柔
姚莹莹饰朱 姬
郭 峰饰吕不韦
王 伟饰乌应元
邵传勇饰乌廷威
欧瑞伟饰陶 方
刘家辉饰曹秋道
曾伟权饰信陵君
盖鸣晖饰龙阳君
余子明饰邹 衍
李子雄饰赵 穆
陈国邦饰李 斯
廖启智饰乌博士
李龙基饰秦 王（嬴子楚）
刘永健饰赵 德
黄文标饰滕 翼
刘嘉龙饰荆 俊
麦长青饰麦伟健
邓一君饰李小超
剧情介绍
战国时代，风起云涌，是中国历史上最浪漫的时代之一。而“寻秦记”故事，也正正发生於这个多姿多彩，英雄辈出的时代。故事开始，是在廿一世纪的未来世界，特种部队精英项少龙，机智过人，身手不凡，被选中参与一项神秘计划。有关当局，多年以来一直进行秘密研究，终于成全世界第一部时空穿梭机。项少龙在千挑万选之下，终成为首位穿梭时空的实验者。
项少龙展开他的划时代的旅程，回到二千多年前，亦即是战国时代的中国，秦王嬴政登基那年的咸阳城。岂料时空穿梭机突然发生故障，项少龙被送至秦王嬴政登基前一年的赵国。项少龙孤身流落赵国，为了可以回到未来，决意不顾一切，也要找到当时尚未继位，仍在赵国被软禁，过著质子生活的嬴政，助其建立一番伟大功业。项少龙千辛万苦，前往赵都邯郸寻找嬴政，途中因相助赵国“畜牧大王”乌氏家将陶方，击退马贼灰胡，得到乌氏赏识，更获其女乌廷芳之青睐，但同时惹来正极力追求乌廷芳的剑客连晋妒忌。
可是再在项少龙查探之下，惊闻真嬴政竟也死于战乱。项少龙面临困境，为了求存，忽发奇想，决以赵倩表弟赵盘冒充嬴政。项少龙在乌氏的协助之下，成功避过赵穆耳目，举家与朱姬、嬴政(赵盘)母子逃出赵国，直奔咸阳。庄襄王死，由赵盘盲充的嬴政继位，嬴政(赵盘)因未成年(未满二十一岁)，仍未能正式加冕，使吕不韦得以摄政之名，大权在握，同时开始密谋对付项少龙。项少龙眼见嬴政(赵盘)做事越来越处心积虑，行为更是心狠手辣，已非当日初见之赵盘，心中只感到无奈。项少龙深知兔死狗烹，决定助嬴政(赵盘)除去吕不韦之后，便举家退隐塞外。谁知嬴政(赵盘)为保身世之谜，竟对顶少龙生了杀机，一时间三方人马勾心斗角，各怀鬼胎，令加冕大典形劣更为险恶。
人物介绍
1、项少龙--古天乐饰
本为廿一世纪特种部队精英，机智过人，身手不凡，只是生性风流、到处留情，偏又害怕被婚姻所带来的责任束缚，不肯轻易作出承诺，致令拍拖多年之女友感到失望，毅然提出分手，错失了一段感情，心中引为毕生憾事。
背景及遭遇：
项少龙机缘巧合，参与了一个穿梭时空实验，目的地本是战国年代秦王嬴政登基那一年的咸阳城，谁知时空机出错，项少龙竟被送到嬴政登基前一年多的赵国。项少龙飞越时空，凑巧地救了身为杀手的－－善柔一命，及后又巧遇“墨者行会”高人－－元宗，并教予“墨子剑法”，并相赠墨家至宝“钜子令”。项少龙继续上路，却误助马贼灰葫伏击正返回邯郸的乌氏家将－－陶方及乌廷芳。项少龙为免乌廷芳被马贼污辱，暗中放走乌廷芳，但却被乌廷芳认定为马贼同党。
项少龙偶然下得悉陶方此行另有目的，实是替秦国把“和氏璧”送还赵国，好换取赵国放回质子嬴政。项少龙大惊，因为如果陶方不能完成任务，嬴政未能返回秦国，日后便无法登基，更遑论成为秦始皇帝。假若历史由此改变，项少能非但无法回到廿一世纪，就连自己亦会不复存在。公主出嫁之期至，赵王竟派项少龙护送公主嫁到魏回，更命项少龙乘机盗取落入魏国信陵君手中之《鲁公秘录？。送嫁途中，项少龙得悉公主竟是赵倩，两人几经患难，项少龙终被赵倩之深情所动，毅然答应赵倩必会坚守承诺，使其“原壁”归赵，两人由是定情。在赵雅帮助下，项少龙偷龙转凤，终于成功偷走<鲁公秘录>，交予赵雅先行送回赵国，自己则潜入宫中营救赵倩。另外，项少龙几经辛苦，终救出嬴政母子，但嬴政却在混乱间中箭死去。项少龙大惊失色，岂料朱姬竟告知一重要秘密，原来此人只是替身，其实真嬴政早于被软禁之前己掉了包。项少龙依照朱姬所说，找至牛家村，但惊悉真嬴政已死于战乱，项少龙彷如晴天霹雳。其时，赵盘欲杀赵穆替母赵雅报仇不果，逃至项少龙处避难，适值朱姬要项少龙交人，项少龙为求自保，逼于无奈，决创造历史，以赵盘冒充嬴政。
及后庄襄王被吕不韦毒杀，赵盘正式登基，项少龙以历史任务完成，可以安心等候回到廿一世纪，谁知赵盘登基后，终日寻欢作乐，胡天胡帝，项少龙心知长此下去，赵盘根本不能成为大器。可是，正当项少龙担心之际，成矫竟发动叛变，但因项少龙与赵盘早有准备，把叛党一网打尽。赵盘心知如成矫不死，他日必成后患，狠心把成矫及其党羽尽皆斩杀，项少龙对赵盘之心狠手辣为之侧目。赵盘知吕不韦与嫪毐(音laoai)表面不和，实则暗中勾结，由于其时离“冠礼”之日不远，两人极可能谋反。项少龙惊怕东窗事发赶往牛家村，欲接走嬴政之养父母，谁知竟发现牛家村早大火烧成焦土。项少龙起疑，故意把吕不韦往牛家村之事告知赵盘，赵盘竟直认杀人灭口，项少龙开始对赵盘心惊，加上发觉自己在秦国开始此举足轻重，但在历史上却无项少龙其人，开始对于自己日后生死安危之迷感到怀疑。
2、连晋（嫪毐）-江华饰
连晋性格：
赵国权臣赵穆门下剑士，身手不凡，智勇兼备，实为不可多得的将相之才。表面上是个好大喜功，心术不正之人。但如果细细品位，可以发现其实连晋所做的很多事情都是身不由己。本来他有一个漂亮的女友，可以过着幸福的生活，但谁知道天上掉下个项少龙，因此毁了连晋的一生。
背景及遭遇：
拜于赵国权臣赵穆门下，本以为仕途一片光明，直至项少龙的出现，锋头顿时被抢去，连一直视为心上人的乌廷芳亦投向龙怀抱，令连晋气愤难消。晋几番向龙挑衅，终迫使龙与其比试剑术，连晋一心借机暗算项少龙，但最后却被龙所识破，右腕更被打断。连晋心灰意冷之余更被赵穆逐出门外，羞愤下离开赵国。此时巧遇左手神剑嫪毐，连晋为求讨好嫪毐拜之为师，希望学识左手剑法。连晋不受尽百般屈辱终讨得欢心，传授秘技左手剑法，可是当连晋得赏心愿后，即时把杀之报仇，并顶替了他的身份，辗转投到秦相吕不韦门下。而此际项少龙的名望地位更胜从前，连晋起初希望与项少龙及赢政合作。可是项必龙和赢政并不相信他，也没肯放过他。在赢政的阴谋之下，连晋行刺吕不韦失败，遂被吕不韦废了武功，切了JJ。此时如梦初醒的连晋才决心向赢政报复，但是已经失去武功的连晋就算计谋略胜一筹，在关键时刻还是遭到了项少龙的破坏。
助纣为虐之时
垂首听命之时
失魂落迫之时
昧心夺权之时
甚至赴死之时
他
也从未失去过半点风度！
嫪毐，就是这样一个彻头彻尾的阴谋家
却让我们不自觉地为他的每一桩恶行寻找理由
明明是罪有应得
但一切却悲怆得让人痛惜不已
这就是江华版的嫪毐。
3、乌廷芳 / 凤菲 - 宣萱饰
娇俏可人，天真澜漫，敢爱敢恨，但对爱情亦有其执着一面，被龙拒婚后，为保自尊，不借放弃一切，远走他方。
背景及遭遇：
出身大富人家，集万千宠爱在一身，不知天高地厚。在一次随大管家陶方送“和氏壁”回赵国的行动中认识项少龙，但廷芳主观以为项少龙为马贼份子，对他留下坏印象。及后，项少龙虽救回陶方及取回“和氏壁”送回赵国，立了大功，被乌应元赏识重用，但廷芳却仍对龙有偏见，处处与之作对，二人成为斗气家。可是芳渐渐被龙的现代人作风、性格、君子风度所吸引，对其渐生好感，并由斗气变为知己，相反对昔日追求者连晋开始疏远。后来，赵王赐婚，把廷芳许配予项少龙，但项少龙因深知自己将会回到现代，未敢接受赵王之好意，无奈拒婚。而廷芳感到极大羞辱，不能自处，自杀不遂后便愤而出走，从此不知所踪。
廷芳出走后，遇到消沉落泊的晋，廷芳基于同情晋，扶助晋寻回斗志。可是晋为学得左手剑法，不惜利用廷芳，让嫪毐饱尝兽欲。廷芳受尽屈辱打击后，痛不欲生，愤而跳崖，又被方士周平救回为之试药。正是才出虎穴，又入狼窝。幸得善柔救出。后来跟随凤的歌舞团到处表演，并成为一流的歌姬，而廷芳为了忘记过去，索性连名字也改为凤菲。
4、赵盘 - 嬴政 - 林峰饰
外表及性格：
赵王妹赵雅之子，其父赵括曾为赵国统帅，可惜只懂纸上谈兵，不擅实际行军之法，非但阵亡于长平之战中，更牵连四十万士兵被秦军活埋，令赵国元气大伤，从此一蹶不振。生为千古罪人之子，盘自小饱受旁人的冷眼，加上其母赵雅在丧失打击下自我放纵，变成人尽可夫的风流寡妇，令盘形成反叛性格，终日过着胡混生活，不思进取，闲来惹事生端，闯下大小祸事无数。
背景及遭遇：
赵雅对赵盘管教不来.求助于项少龙，盘惯于反叛，岂愿轻易受制于项少龙，但经过一番较量，终心悦诚服于龙不凡气慨与武功下，惜天意弄人，当盘与雅母子关系得以和解之际，雅终被赵国权臣赵穆所害惨死，盘为母报仇欲杀赵穆，可惜失手败走。另一方面，项少龙却发现惊人秘密，原来真正的嬴政已死于战乱中，项少龙为势所逼，想出大胆妙计，以赵盘假冒嬴政作权宜之计，赵盘亦慨然应允，遂随项少龙返秦。
赵盘虽顺利登基，然而帝皇生活却令他感到压力无比，透不过气来，正当盘厌倦了日夜接受项少龙和琴清合力的改造培训，意兴阑珊之际，得悉项少龙来自未来的身份，误解龙扶助自己登上秦始皇之位只为自保，更感心灰忘冷，遂愤而出走。赵盘落难民间经历重重变故，见尽世态炎凉，饱受欺凌之后，令赵盘终有所醒觉，明白到成者王败者寇的道理，赵盘于是重返宫中，自此决定不惜一切也要成为万人之上，全历史上最握权势的统治者嬴政—秦始皇帝。
5、琴清 - 郭羡妮饰
外表及性格：
秦国才女，在结婚当日，丈夫不幸战死沙场。从此清留下阴影，矢志守节。清貌美睿智，多才多艺，孤高冷傲却不失幽默，追求者虽众，但心如止水，随其干爹邹衍周游列国以求新圣人助其结束战祸不停的时局。怀着悲天悯人的远大理想。
背景及遭遇：
清初次邂逅项少龙时，已涌现莫名的亲切感，但其时项少龙已心仪赵倩，加上丧夫的阴影，只好把感情埋于心底。可是当项少龙因盗取<鲁公秘录>及劫走出嫁公主赵倩时，清为救项少龙甘愿冒险解救二人，并助他们逃离魏国。清驻邹衍入赵，遇董匡，被其身上之项少龙影子吸引，正矛盾之际，却得悉董匡乃项少龙所扮，误会项少龙在玩弄感情，愤而离去。后来返回秦国，重遇因赵倩惨死而沮丧的项少龙，清鼓励其振作，但其时的项少龙对各种斗争已意兴阑珊，一心要返回现代，奈何嬴政不中用，若然不能登基，项少龙则返不了现代。清答应作嬴政老师，与项少龙一起辅助嬴政，与对头人吕不韦周旋到底。亦因此与项少龙的感情在不知不觉间进一步滋长。
6、赵倩 - 雪儿饰
外表及性格：
外表美丽温婉，清丽高雅，气质不凡，思想单纯，待人真诚，弱柔善良，命人我见犹怜。
背景及遭遇：
倩出身为赵国公主，却因政治因素将被嫁到魏国。机缘下结识到项少龙，被少龙误以为普
通宫女，倩亦乐于以宫女身份与少龙交往，倩虽对少龙暗许芳心，但却自悲身世任人摆布，龙向倩许下诺言必助其得到自由，逃脱笼中鸟生活。倩出嫁魏国，竟是由少龙作护嫁使者，少龙得悉倩之页正身份后，承诺必会将倩原壁归赵。少龙在魏国取得<鲁公秘录>后，果真入宫救回倩一起逃走，可是逃亡时少龙受了重伤，幸得琴清所救，倩与少龙二人为回避追兵，绕道而回国，途中共患难见真情，冰天雪地中私订终身，结成一对。可是正当倩满心欢喜筹备婚礼，此时化作嫪毐之连晋垂涎倩美色，乘虚而入，倩中计步入虎口。
7、赵雅 - 雪梨饰
外表及性格：
外表美丽娇艳，柔情万种，是幸福知足的公主；但自其夫死后被赵王安排往接待信陵君，从此性情大变，变得率性而为，玩世不恭，生活放荡，人尽可夫，及赵国人尽皆知的“淫妇”。
背景及遭遇：
本为赵王之妹，赵倩之姑姑，出身公主，嫁与赵括将军，原本也夫妻恩爱，可惜婚后不久丈夫即被赵王派往打仗，结果战死沙场，雅埋怨王兄害死其夫，更可恨者，赵王为达政治目的，半逼半骗安排雅接待魏国信陵君，结果令雅失节。经此变迁，雅基于报复、泄愤，故意自暴自弃，生活浪荡，以自己的污名来抹黑赵王室。直至项少龙出现，少龙俊朗不凡，身手了得，令雅倾心，以一贯之手法欲勾引之，少龙不为所动，更以礼相待，雅从未被男人如此尊重过，对龙更心悦诚服。及后龙得知雅可怜的身世，对雅深表同情，更鼓励雅放弃浪荡生活，雅大受感动，承诺爱惜自己，生活变回检点。而赵国奸臣赵穆一直与雅有染，自雅听取少龙劝告，拒绝赵穆的纠缠，赵穆不忿雅淫妇扮贞节，趁少龙不在，把雅蹂羞辱一番，雅不堪受辱，写下遗书向龙托孤后即自尽，红颜薄命，就此玉殒香消。
其它配角：
赵致（善致）
国籍：齐王国
年龄：18
出现场所：赵国．首都．邯郸城
身份：齐国大夫善勤之女，赵正叔之养女，善柔之妹
性情：性情顽强，略带有一股忧虑沧桑感
职业：舞师，武师教头
事迹：原齐国上大夫（高级国务官）善勤之女，其父被政敌田单诬陷下狱，罪至九族，善氏一族逃亡至赵国，投靠赵国权贵赵穆，却被赵穆出卖，全族皆被诛杀，唯有善勤两女善柔，善致逃离魔掌，后至赵国由善家旧仆赵正叔抚养，改名赵致，十四岁时加入赵国武馆习武，十八岁即获得武师之名，并学有剑舞之技，炭赵国贵族训练舞师，在为乌家训练武师时认识连晋，并为连晋风采所迷，后连晋被项少龙所杀，间接痛恨项少龙，同时也为项少龙的气概所惑……
韩晶
国籍：韩王国
年龄：35-40
出现场所：赵国．赵王宫
身份：赵孝成王元配夫人（赵王后）
性情：冷酷无情，为保权势害己害人
职业：贵族（王室夫人）
事迹：因丈夫的异常癖好与本身对权位的极度欲望，使得身心皆感到寂寞，其后看见项少龙的英勇气魄，而不自觉的迷恋上。
平原夫人
国籍：魏王国
年龄：35-40
出现场所：赵魏边境
身份：赵国平原君元配，魏国信陵君之姊
性情：权势薰心，为图目的不择手段
职业：贵族（遗孀）
事迹：为实行“三晋合一”的计划，而嫁给赵国权贵平原君的魏国美女，后平原君早死，只得返回魏国，又为了配合信陵君的弑君阴谋，而企图拉拢项少龙作替死鬼，但反倒是迷上项少龙的智计武功，而感到犹豫不定。
舒儿
国籍：燕王国
年龄：19
出现场所：赵国．邯郸城．听松居
身份：落没燕国贵族之女
性情：柔弱温驯，颇为善解人意
职业：歌舞姬
事迹：生于燕国贵族之家，但因家族得罪燕王，因而遭罢黜，舒儿以16岁之龄被送进宫中接受歌舞妓的训练，公元前251年，赵燕相争，赵国名将廉颇大破燕国军队，使燕王喜不得不使人向赵国有强厚势力的乌家说项，而舒儿便是朝贡的礼物之一，但乌家痛恨燕王喜的无信，并不打算接受，而舒儿就在这情况下与初到邯郸的项少龙碰面。
地下的影片评价
答南斯拉夫天才导演Emir Kusturica的《Underground》是一部伟大的电影，他以一种含泪的幽默、忧伤的狂野呈现了一部南斯拉夫国家的政治史诗。这部政治史诗浓缩了库斯图里卡的创作理念和艺术表现力，并将其推向极至。故事情节荒诞曲折而发人深省，引人审视与怀疑所置身的意识形态世界的虚无。被疯狂的历史风暴席卷的疯狂的人们，则展示了这个国家的民族性格：在隐忍和期待中坚强，在戏谑和歌唱中乐观， 在乱世中身不由己和忘却道德。
影片通过三位主人公——知识分子和投机商马高、他的朋友黑仔、他们共同的爱人娜塔莉——传奇般的人生展现了导演对南斯拉夫这个民族的理解与复杂情感。给观众留下深刻印象的首先自然是离奇的故事情节和主人公复杂饱满的性格，可以说，这里除了伊万，没有一个绝对无辜的人物，尤其是马高、黑仔与娜塔莉，统统都是地道的说谎者，他们欺骗别人，也自欺欺人。
片中反复出现的两句经典对白是马高对娜塔莉起誓：“从不说谎。”然后娜塔莉陶醉而又伤心地回答：“撒谎撒得多么漂亮！”黑仔和马高都是真心爱着娜塔莉的，但对于前者来说，这爱是他个人英雄主义的一种浪漫化体现；对于后者，这爱同革命、参政、走私军火一样，是他投机人生的一笔成功的财产。对娜塔莉来说看起来她似乎人尽可夫，为了生活得安全舒适，她可以对黑仔卖弄风情，无视马高的谎言，甚至接受纳粹敌人的追求。导演有意将这位女主人公塑造得矫揉做作，影片前半部她身上还处处闪现着清纯与无知，后半部时则剩下人前世故的搔首弄姿和人后痛苦的醉酒沉欢了。三个人其实都无道德。库斯图里卡告诉斯拉夫人不需要道德，不同的是娜塔莉的不道德令人同情，黑仔因其粗鄙而更显荒谬，引人发笑，马高的性格则最为立体复杂。
《地下》－地下通往地上，地下通往天堂
影片包含了太多象征、隐喻，千头万绪－比如猩猩，井，坦克，还有《莉莉.玛莲》。它是荒诞剧，又是史诗。而史诗本就是荒诞剧，每个人都是他们身处时代的滑稽演员。
“斯拉夫”本意为“奴隶”，“南斯拉夫”就是“南方的奴隶”。二战期间，克罗地亚仆从军是“纳粹的帮凶”，克罗地亚人铁托却是抗击法西斯的英雄、南斯拉夫联盟国家的缔造者，他在苏联与西方之间走平衡木，捍卫了这个短命国家的“独立自主”，在国内压制“大塞尔维亚主义”，保持几大民族脆弱的团结数十年。穷尽个人心力，在他身后，他一手缔造的国家依然逃不了一片废墟一片萧条。影片就是在这片废墟上诞生，只有自嘲，没有怨恨。也许，导演Kusturica是在用《地下》这只高跟鞋给大伙的头顶来一下，他怕我们忘了，“从前，有个国家，它叫南斯拉夫”。在我的私人兵器榜上，《地下》名列西片第一。
*（雅科夫：《愿历史还你一个公道——悼念斯洛博丹·米洛舍维奇》）
《地下》：库斯图里卡的长篇史诗小说
影片的叙事结构具有鲜明的小说特色，其中的铺陈与悬念的设置极为精巧。从这一点而言，就足以证明库斯图里卡昭彰于世的天才了。较之于费里尼后期作品的枯涩隐晦，库斯图里卡在“传承”之余，更多地融入了戏谑与嘲讽的个性化特质，在无尽的喧哗与调侃中剖析出深层次的寓意。全片清晰地分为三章，依次为“战争”“冷战”“战争”，呈现出一种回旋的体式，且在回旋中又有着大幅度的递进。但其不同于《流浪艺人》回叙体式的叙事结构（由1952年剧团的“现在”回溯到1939年的剧团“过去”），《地下》的“回旋”是顺叙的，其结尾也相对要隆重得多。而在段落过渡的处理上，《流浪艺人》和《地下》异曲同工，安哲和小库在各自的领域里做到了尽善尽美。《流浪艺人》中的过渡以“艺人面对观众演说”的方式来呈现，而《地下》中的过渡则是相应历史画面的原景重现。影片采用了拉美的魔幻现实主义风格，又颇具肥里尼费大师的超现实主义风范，它极好地影射了南斯拉夫的整个当代史，对斯拉夫人面临的回忆困境做了鞭辟入里的刺探。作为库斯图里卡最为人称道的一部电影，《地下》的“出鞘”是震撼人心的。有人分析说，“故事中的人物个体分别象征着从南斯拉夫分裂而出的克罗地亚、塞尔维亚、黑山、科索沃等等小国。他们之间的关系，也不仅仅代表了利与欲望，更代表了这些国家所谓的自主与主权的争夺。而他们暗无天日的二十年生活也代表了南斯拉夫这个曾经的国家过去的一切。而最后臆想中的团圆也表明了导演一种开诚布公的态度：让我们忘记过去的一切。”我们看到伊万转过头来，口齿清晰地对我们说：“在这片土地上，我们盖起了新的屋舍，它们有着红色的房顶以及向宾客敞开的大门。鹳鸟也在这里筑巢。我们感激养育我们的土地，感激温暖我们的太阳，感激这片令我们怀念起家乡绿地的田野。我们还会怀着或悲伤或喜悦的心情回忆我们的祖国吗？当我们向子孙讲述这个故事时，它会像所有故事那样开始：‘在很久很久以前，曾经有一个国家……’”至终，一半土地分裂开去，就像地球形成之初的板块移动。人群陷在孤岛之中，但狂欢犹在继续。或而，生命就是孤独与狂欢的“合二为一”。
关于《地下》
说实话，好莱坞那种大制作的史诗片我已经有些厌倦了。但是南斯拉夫导演库斯图里卡的《地下》这样一部别具一格的史诗片仍然引起我很大的兴趣。 本来我以为我们这一代人生得太晚，都没有看过南斯拉夫的老电影。前几天听我的室友说他看过《瓦尔特保卫萨拉热窝》，顿时对他肃然起敬。相信我们的父母那一代对南斯拉夫电影有完全不同的印象，因为南斯拉夫电影和印度电影、阿尔巴尼亚电影一样，是他们年轻时记忆的重要部分。曾几何时，南斯拉夫这个国家还是我们的社会主义兄弟，像我们中国一样也同时与美国和苏联交恶。以至于当1998年科索沃战事爆发时，我们很多中国人还是站在社会主义兄弟的立场上为南联盟打抱不平，浑然不觉这个国家已经经历了翻天覆地的变化。从南斯拉夫王国到铁托的南联邦，到米洛舍维奇的南联盟和众多前加盟共和国，再到今日的塞尔维亚和黑山共和国，南斯拉夫这个国家经历的大变革、大动荡不能不让人感慨万千。因此，当《地下》的开头打出“从前，曾有一个国家叫南斯拉夫”这样一段字幕时，我们可以想象，库斯图里卡是怀着怎样一种心情去拍摄这样一部浓缩祖国历史的电影。 今天南斯拉夫电影人的创作风格跟记忆中的那些老电影已经迥然不同。《地下》这部影片荒诞的情节和魔幻现实主义的风格可能会让观众迷惑。我刚开始看这部片子时，就不断地问自己：历史真的是这样的吗？然而，看完之后我不再怀疑。影片的许多细节都让我会心地一笑，让我觉得那就是曾经发生在身边的事情。因此，我只能得出这样的结论：历史本身就是这样荒诞的。艺术家只不过是揭示出了我们早已看惯的荒谬而已。现代艺术作品的价值也就在于此吧，既然艺术的使命已不再是简单而准确地描摹现实。 库斯图里卡用这样荒诞不经的形式展现祖国的历史，是需要勇气的。我想正是年轻时对祖国的记忆和多年流浪国外的经历让他不断思考，使他对祖国的感情变得深沉。于是，有米洛舍维奇治下的民族主义的南联盟人士跳出来，指责他把当年铁托手下的革命者丑化成小偷和骗子，这也是很容易理解的。生活在一种框架中的人很难跳出去想问题，所以不管历史还是现实在他们那里都已经经过过滤和变形。当没有过滤加工的更接近真实的东西呈现出来时，他们往往难以接受。其实，我们每个人或多或少都生活在这样一种框架中，相信着一些类似于“战争还没有结束”这样的假设。从这个意义上说，我们也是生活在地下的。所以，当我们看到《地下》里面那种荒诞的地下生活时，应该想一想，那其实就是我们自己的生活。 《地下》的后半部分有一个细节：当库多那个在地下出生的儿子走出地下看到太阳和月亮（他不能辨认这两者）之后，感到沮丧和恐惧，他对父亲说：“我们能回到地下吗？”我也常常在想，如果有一天我们走出了自己所生活的这个框架，看到更接近真实的世界，我们会恐惧吗？我们会希望重新回到那个暗无天日的地下吗？近些日子的观察，越来越让我倾向于对这个问题作出肯定的回答。 对于这样一部内涵丰富的电影，我无力作出更多的评论，只能再讲一处印象深刻的细节，那就是库多和他的儿子从地下来到地上，看到正在拍摄关于他自己的电影那场戏。我们通常把关于电影的电影叫做“元电影”。《地下》里面也出现了拍电影的场面，它在某种程度上应该也可以叫做元电影。上面提到的这个情节让我想到伍迪艾伦的《开罗紫玫瑰》。《开罗紫玫瑰》里的男主角是从电影里来到现实中，遇到一系列的矛盾冲突。《地下》的库多在地上的人们眼里是已经牺牲的英雄，也是电影里的角色；他一直生活在地下的“战争状态”，跟正在拍摄的电影背景也正好一致；当他从地下来到地上时，也是从电影里来到现实中。地下和地上的冲突，加上戏里和戏外的冲突，最终产生了库多杀死一名扮演德军军官的演员这样一个戏剧性的结局。这个细节设计得充满张力，提供了很大的思考空间，让我们审视自己生活的现实，思索现实和荒诞的电影情节的相似性。 说到这里，我不禁想，我们中国也是一个在近代苦难深重的国家，我们也有抗击侵略的历史，也曾经在共产主义和民族主义之间徘徊。我们能够出现像《地下》这样深沉地思考民族历史的作品吗？当然，我们中国人含蓄的文化性格不利于这种狂放不羁的作品的产生。但是抛开这个不讲，单说我们有勇气用这样的眼光审视自己的历史吗？我不得不遗憾地回答：恐怕没有。因为我们仍然沉浸在往昔的辉煌和挫折中，自卑和自负两种矛盾的情感仍然占据着我们的心灵。 《地下》的前半部分关于二战有这样两段字幕：“1941年，德军对这个城市进行了轰炸，整个城市变成了一片废墟。”“1944年，盟军对这个城市进行了轰炸，比三年前德军的轰炸更加猛烈。”在《地下》问世三年之后的1998年，北约军队对南联盟的首都贝尔格莱德进行了轰炸，理由是“为了结束在科索沃发生的人道主义危机”。而米洛舍维奇的南联盟军队则是对科索沃进行了地毯式的轰炸和炮击，理由是“清除混在群众中的分裂武装”。对历史的一次次重演，我不知道该说什么，只能祝福南斯拉夫这个曾经存在的国家和它的人民。同时，也祝福我那同样饱经沧桑的祖国和人民，愿历史上的一切噩梦都不再发生。
你对于《色·戒》这部电影怎么看？
答《色，戒》注定是一部饱受争议的电影，这不仅源于大尺度的情欲误区，更在于易先生这一汉奸人物的形象塑造，但李安在这部电影所要做的，却并不是局限于某一个人物的是非对错，更不仅是单对爱情多么刻骨铭心的彰显。
而是在抗日的大时代背景下，用充分的细节展开，以一场所有人都深陷其中的民族悲剧，将战争面前人性的矛盾挣扎如此真实的呈现而出，这使李安电影化的改编远比张爱玲的同名小说更加赋有内在深度。
《色·戒》是由李安执导，梁朝伟、汤唯、王力宏、陈冲主演的剧情片，于2007年11月1日在中国上映。该片改编自作家张爱玲同名短篇小说，以20世纪40年代抗日战争时期的上海为背景。
讲述女大学生王佳芝利用美色接近汉奸易先生意图行刺，佳芝成功勾引易先生并准备下手时，却发现自己已动真情，于是通风报信让易先生逃过一劫，易先生却决定将他们赶尽杀绝的故事。
电影的反面评价：
影片中的女主人公王佳芝远不是川岛芳子那样，是人尽可夫的人物。她天真未泯，单纯简单，在利用自己的色相任务之前，她还是一个处女身，这使得她的色诱汉奸的行动，充满着非职业性的自我折磨。
这决定了电影的设置注定是一种浅表层次的。电影把张爱玲的一部短篇小说，延伸出了前因后果，而电影必然要大加演绎的王佳芝的色诱行动，也因为这种前奏的回顾，而破绽重重。
电影《色，戒》易太太是什么样的心态？
答《色，戒》易太太可以容忍麦太太是因为：易先生是她锦衣玉食的生活保障，是她的派头和尊严，她不可能和易先生离婚。因此，她唯一能做的就只能是隐忍，装聋作哑，嬉笑如常，麻将如常。
易太太是新旧文化碰撞中的畸形产物，是可恨而又可怜的旧上海“太太”的典型。她物质生活上趋时，文化心理上守旧。
作为大都市利欲熏心的汉奸之妻，易太太享乐虚荣，是沉沦于都市文化的市民代表；作为好色成性的易部长的原配妻子，易太太精明隐忍，是认同男权社会的角色规范、竭力维护自身利益的女性典型。
反面评价
影片中的女主人公王佳芝远不是川岛芳子那样，是人尽可夫的人物。她天真未泯，单纯简单，在利用自己的色相任务之前，她还是一个处女身，这使得她的色诱汉奸的行动，充满着非职业性的自我折磨。
这决定了电影的设置注定是一种浅表层次的。电影把张爱玲的一部短篇小说，延伸出了前因后果，而电影必然要大加演绎的王佳芝的色诱行动，也因为这种前奏的回顾，而破绽重重。
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