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《笔仙》到最后，你看懂了吗？
答04年的这部《笔仙》我是闻名已久，但是直到最近才去看，看了才发现相看恨晚啊。还是那个时期恐怖片特有的恨，还是那些亚洲恐怖片特有的女鬼经典元素，但看完却感觉相当不错。这片和其他一些同类片给我感觉的最大不同是情节的紧凑，加上今昔隐射的故事，看完后给人的思索也是那么深刻。韩国恐怖片往往带着那么个悲剧的主题，反映的大多是社会的现实问题，人性的阴暗面。而这个《笔仙》带给我的也有几个思索。 首先是人们对外来事物的反感。30年前的悲剧所在就在于两个从大山外的母女来到这个封闭的世界。亚洲女性，由于地位的卑微，思想的约束，生理的弱小，在社会中必然处于弱势群体。而这么一对母女，无依无靠的来到这个封闭的村子，所要面临的是怎样的苦难可想而知。如果是对普通的母女，情况可能还稍微好一点，可这对母女就是那么特别。女儿有一双令人恐惧的眼睛，看上去是瞎子，但却能观察一切。这灵异的能力带给她的不是他人的尊重与羡慕，而是那一双双厌恶的眼神，一个个冷漠的心灵，封闭的村子里不允许这么一个怪物存在，一切危害宁静与权威的事物都将被扑灭。于是，惨剧就这么发生了，女儿被蒙头烧死，母亲也被烧死与自家屋子。两个外来人死了，带给小村庄的只有那么一段不愿提起的回忆，大家都安然无事的生活。
韩国电影（笔仙）最后的结局到底是什么意思？麽看明白，仁淑是怎么复活的?
答玉甄因为受到了同学的排挤，所以跟别人一起招了笔仙，结果明明知道“在招笔仙的过程中不许睁开眼睛，否则笔仙会一直跟着你。”这样所谓的规定，她还是睁开了眼睛，结果就被同样在高中时期被人排挤甚至死亡的仁淑缠上了~ 仁淑从这方面来说不算复活，应该是一直在那个小镇存在的，因为，这样死去的人肯定怨念深重不能离开这里吧~ 玉甄的“招笔仙”相当于把她放出来了。毕竟，说通俗点，请笔仙就是所谓的招鬼。
结局里那个画面，很多人都认为是恩珠想起了前世之后通过载恩让仁淑转世，然后他们一起漫步在海边。
毕竟恩珠的前世本身就是巫女，通过镜子就能让自己的眼睛替代仁淑的眼睛，保留记忆转世应该不算难把= = 当他想起了这些之后，首先想到的就是死去的不能转世的，一直附身在玉甄身上的女儿。然后跟载恩在那一晚上之后怀上了孩子，那个孩子就是仁淑的转世~这样仁淑就不用一直用玉甄的身体了。
笔仙3影评:前世今生的温情救赎
答看过《笔仙3》这部电影的人都知道，这部电影讲述的并非善恶有报的轮回，而是关于一个女孩的自我救赎。焦俊艳携手江一燕，“双yan”都在片中有着颠覆自己的表演，江一燕从文艺女神到精神分裂患者，焦俊艳以小清新玩转重口味，365语录台词网把这篇笔仙3影评分享给大家，当然惊悚电影也有风险，需谨慎观看！
个人一直都觉得江一燕适合演两种角色，一种是文艺小清新的女生，一种是心理惊悚的女主。她的眼神里总是有很多复杂的情绪传递，文艺片暂且不说，关于她适合演绎惊悚片的判断终于在《笔仙3》中得到了很好的验证，江一燕在《笔仙3》中饰演一位精神病患者，精准些说是精神分裂症患者。“你是我的前世，我是你的今生”这本是片中请笔仙的咒语，但也高度概括了该片所要讲述的故事。
偏僻的老房子、密闭的阁楼、骑自行车的红衣女孩……这些元素似乎都有点似曾相识，那么如何用似曾相识的元素打造一部让人眼前一亮的电影就成了观众关注的焦点。
最近在网上看到一篇长贴，是一个姑娘讲述自己从14岁开始，如何被自己的亲生哥哥性侵的经历，看完真心让人觉得后背发凉。幼时的悲惨遭遇常常要伴随一个人一生，心里的阴影并非一朝一夕就可消除。《笔仙3》的故事跟网络长贴极其相似，丽娜曾被自己最亲近的人伤害，所以在她的世界里，从不知道安全感为何物，而且越是被亲近的人伤害，心理上的创伤就越发难以愈 合。
《笔仙》系列显然已经成为国产惊悚片里程碑式的品牌，只可惜，这一品牌的打造者从严格意义上讲却是韩国团队。安兵基作为亚洲恐怖大师，已经连续三年带给暑期档一档清凉之风。
从去年《笔仙2》刚刚上映就确定《笔仙3》的档期可以看出，这一品牌已然有了固定的受众群，在深谙观众所想的前提下，加之江一燕、焦俊艳、董子健等一干优秀演员的精心演绎，如此优秀的团队，想不打造精品都难。
当《笔仙》拍到第三部，显然已经超出了“笔仙”的范畴，这既可以说是整个系列不断升华，也难免有文不对题的嫌疑。好在精彩的内容才是吸引观众眼球的杀手锏，当丽娜跟媛媛相遇的那一刻，注定了这座阁楼里将不再平静。俗话说三个女人一台戏，尽管小女孩还是未成年人，不过负责人的说，小女孩的设置绝对是影片的点睛之笔。正是小女孩的出现，让这部看着让人无比揪心的电影有了一丝的温情。 在国产惊悚片几乎沦落为国产惊吓片的当下，安兵基以缜密的逻辑和超高的烧脑指数为中国惊悚片指明一条道路。《笔仙3》绝对不到最后不明真相，观众都有一探究竟的欲望，而安兵基懂得把握节奏的将吊胃口的手法发挥到极致。一个无处不在的傻子，一副深不可测的画像，似乎都在给观众提示，但同时又将更深的迷惑带给观众。直白点讲，如果说惊悚片是一条长长的黑暗隧道，安兵基则懂得在观众过隧道的途中时不时的给一点亮光，希望和失望的不断交替，才是刺激人继续探究的可取之道。
韩国导演即使在惊悚片中都不忘记自己擅长的温情手法，当影片最后一身红裙的小艾转身离开，泪流满面的远不止媛媛，我想观众也随着媛媛留下的眼泪而释然了。媛媛送走了心里的小艾，而迎接了躲在角落里的新小艾，走掉的是心理的阴影，迎接的是活下去的希望很少有惊悚片像《笔仙3》这样，披着惊悚的外衣却讲述着温情的内核，前世今生循环往复，过好当下才是王道。
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