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幼儿英语启蒙大咖～廖彩杏VS汪培珽VS吴敏兰【转载】
最佳答案关注孩子英语教育的家长或许都听说过以下三本书，分别是吴敏兰的「绘本123，用五感玩出宝宝的英语好感度」，廖彩杏的「用有声书轻松听出英语力：一年52周100本英文绘本阅读计划」，以及汪培珽的「培养孩子的英文耳朵」。
三本书在观念上和做法上各有相通与不同之处，很多家长纠结于不知道如何选择，下面来看一篇台湾妈妈写的超详细的整理心得，希望对大家有所帮助!
三本书的作者简介：
吴敏兰—
吴敏兰是两个孩子的妈，现任凯斯教育机构执行长，美国哈佛大学双语教育硕士。小时候跟着外交官父亲游走各国，受过六个国家不同文化的洗礼，学过七种语言，在泰国住了三年、韩国六年，回到台湾念国中，又到瑞典念高中，然后回台湾就读台大外文系，之后到美国哈佛大学取得跨文化双语教育硕士，并担任美国麻州双语教育（MABE）研究员。
廖彩杏─
儿童语文发展硕士，也是两个小孩的母亲。廖彩杏专长儿童语言学发展、儿童文学，是儿童语文发展硕士，曾任英文老师，也是两个孩子的母亲，根据学理和实际教养经验，为孩子挑选合适的有声书。每一片专业录制的CD，不但声音表情丰富、节奏掌握得宜，而且情绪营造恰当，完整传达语言的精致内涵。
汪培珽—
美国纽约圣约翰大学MBA，知名教养孩子、培养孩子阅读习惯的专家。她所开列及建议给孩子阅读的中英文书单，家长争相购买。“阅读”是一切教育学习的基础；“爱”则是亲子间最珍贵的资产，汪培珽相信，“念故事书给孩子听”同时涵盖了这两样孩子最需要的东西，因此希望所有父母和教育工作者，都不要错过这个与孩子亲密互动、贴心交流的宝贵机会。
对于如何让孩子「自然而然地喜欢上英文，进而会想要主动接触」这件事，三位作家有志一同的都推荐让孩子阅读英文绘本。
所谓的儿童绘本，通常每页的字数都很少，主要都是透过精彩可爱的插图，带领孩子进入书中的世界。一本好的绘本，就算完全不看文字，光看图也能猜到个七八分，对于完全不认识字的幼儿来说，阅读绘本不仅不难，其实是件很有趣的事。
廖彩杏和汪培珽的书，都是以他们自己的孩子作为实验对象，他们的孩子透过英文绘本的学习方式，小四就可以开始阅读英文版的哈利波特第五集，从来没有出过国却可以说得一口流利的英语，还会自己编故事说上半小时。不用补习不用硬背，轻轻松松就可以吐出一些像paleontologist (古生物学家)、claustrophobia (幽闭恐惧症)这些字来把大人唬的一愣一愣的，光看这样的封面介绍，一定很多父母看了就超心动的吧 多希望我的孩子可以跟他们一样啊!
吴敏兰的书则不是像这样找了证言式的代言人，他的观念是透过一边读一边玩的过程，让孩子觉得学习英文是件有趣的事，因此在他的书中，推荐了许多适合不同年纪孩子的英文绘本，针对每本书不但有简单的内容介绍，并且还会说明一些在朗读上的技巧，如何吸引孩子的注意力，以及在读完绘本后，可以带孩子一起进行的一些小游戏。
例如读完了「The Very Hungry Caterpillar」，可以用一条大浴巾把孩子包起来，让孩子在地板上学毛毛虫动来动去；读完了「Go Away, Big Green Monster!」，可以到书局买些不同颜色的不织布，然后上网找一些五官的模板，剪成不同的眼睛、头发、牙齿，让小朋友们拼出各式各样的小怪物。感觉很像现在坊间流行的英文绘本课程，老师先带读一本英文读物，读完后再带小朋友一起做些游戏这样。其实同样的东西，爸爸妈妈也可以在家自己带小朋友做，吴敏兰的这本书对我的帮助满大的，看了很多她介绍的巧思，举一反三就可以变出很多花样在家里跟孩子互动!
关于绘本要怎么念，三位作者也各有见解。
吴敏兰比较强调亲子共读，建议家长每天可以花20分钟读绘本给孩子听，「每天花20分钟讲故事，孩子会爱上书本、会想要探索这个世界，并且开始思考，同时学会拥有梦想。」有声书则是可以当作辅助工具。
廖彩杏则大大强调有声书的功效，因为特地出版的有声书都是请专业人士录制的，不仅声音表情丰富，情绪拿捏得宜，加上适当的背景配乐，会非常地吸引人想要听下去，同时，不同的有声书可以让孩子听到南腔北调、不同英语国家的口音，也对于练习英语听力非常有帮助。廖彩杏的方法是每天3次，每次30分钟，每周3本持续地播放有声书给孩子听，每月12本，之后的两周再将本月的12本重复播放一次，经年累月下来，孩子可以听到上百本的英语好书。虽然每天照表操课就像在当兵一样，小孩压力不大妈妈我都先有压力了，但是她的毅力真的令人不得不佩服啊!
汪培珽则是介于两者之间，她建议书买来后，应该先由父母念给孩子听，故事听熟了之后，再给孩子听有声书。对于比较大的孩子，也就是中文已经说的很流利了，为了怕孩子一开始就排斥英文故事，所以一开始可以一句英文一句中文的念。英文完全照书念，中文则由大人自然的翻译，意思到了就可以了，不用太拘泥于逐字翻译。等到孩子已经对于这个故事很熟悉了，就可以不用再翻译，直接每次都念英文了。对于小一点的宝宝，象是我家的现在才1岁多，一句话都还不会说，这时候无论跟他讲什么语言，英语、国语、台语，对他来说都是一样的，所以我都是直接念英文，不需要任何的翻译。
在绘本推荐上的区别
吴敏兰和廖彩杏的书里针对每一本他们所推荐的绘本都有比较详尽的介绍，包括故事内容、为什么推荐这本的原因等等。她们两位的书，我都会搭配youtube一起看，只要在youtube上输入绘本书名，就可以找到很多好心人制作的影片或者是动画，妈妈我自己读起来都觉得兴味盎然，因为很多英文绘本真的是太有趣了 这方面我觉得汪培珽的推荐书单就比较不足，只是直接列出100多本的书名给你，顶多在后面加注这是属于勇气类、友情类、还是探险类的故事，因此相对来说，父母所要自己做的选书功课就更多了。
我也比较认同吴敏兰和廖彩杏她们二位所建议的，小小孩接触英文应该从韵文类，以及不断的重复句、重叠句开始比较恰当。美丽的韵文不但让人朗朗上口，同时能够认识英文里的「word family」，以及许多音群的组合，建立孩子对于英文的语感。重复句容易念上几次就有印象 (例如Eric Carle著名的Brown Bear, Brown Bear, What Do You See)，重叠句则有一种我知道接下来会发生什么的可预测性，小孩的参与度会比较高 (例如Audrey Wood的The Napping House)。
在趣味押韵上，Dr. Seuss实在是大师中的大师，光看Amazon上一堆接近5颗星的书评，就知道美国人有多么喜爱Dr. Seuss了，他的书真的是许多美国人小时候的共同回忆，而且一代接着一代，大家又继续推荐给自己的儿子、孙子辈看，真的是实至名归的经典。
而汪培珽推荐的书单大部分都是字数较多，故事情节较完整的读物，我觉得比较适合大一点，已经有简单的理解能力的孩子。除了他们三位推荐的英文书单，我觉得Amazon上的书评也非常有参考价值，不仅可以查到每本书的评价，同一本书如果出了不同版本也可以查的到，哪个是精装书，哪个是硬页书，哪个是精简版，哪个是完整版等等。另外有些在美国口碑不错的绘本，虽然不在书单里，也可以作为为孩子选书时的参考。
三本书的比较就写到这边，接下来我想分享一下我觉得这些书里提到的一些很不错的观念，也给大家参考参考!
吴敏兰 -「绘本123，用五感玩出宝宝的英语好感度」
1. 不少爸妈会担心自己的英文不够好，发音不够标准，真的可以念英文绘本给孩子听吗 其实孩子在学习英文的过程中，父母并不会是唯一的来源，将来还会从老师、网络、DVD等不同的地方听到英文，就算家长文法说错了或者念的时候会卡卡的也没关系，孩子将来遇到新的各种英文刺激自然会弥补起来。
2. 在幼儿时期的英语阅读重点并不是「学英文」，而是让宝宝先喜欢书，对书有好感度，其中重要的关键就是爸妈要充满说故事的热情。
廖彩杏 -「用有声书轻松听出英语力：一年52周100本英文绘本阅读计划」
1. 「四不一没有」：不必先认单字，不必先学音标，不必先学文法，不必中文翻译，没有抽问考试。
2. 幼儿一开始是由耳朵来学习，在耳朵之后，才是透过眼睛看插画来学习，接着才衔接到辨识字形、认识单字，最后才是独立阅读。(是不是跟我们小时候学英文，先学ABC 26个字母，然后学KK音标，学单字，学文法的顺序很不一样呢)
3. 除了英文绘本外，书店、图书馆的听故事活动、观赏戏剧表演、DVD动画片以及网络上的免费资源等，都是让孩子在生活里接触英文的好方法。
4. 父母除了要有执行的毅力外，更要具备等待的智慧。(这句话要划三个大星星) 孩子的学习本来就不是一蹴可几，没有立竿见影这么一回事的，辛苦播种者，必能欢喜收割!
汪培珽 - 「培养孩子的英文耳朵」
1. 为孩子选书时，不要低估孩子对于书本的接受度，有时候孩子的潜力远超过你的想象。
2. 每本念熟了，再加下一本。（我觉得重点不是你「买了」多少书给你的孩子，而是你「念了」多少书给你的孩子听。）
3. 真正引发孩子听英文故事书的，是「故事」，而不是「英文」。当孩子想听一个故事的时候，哪里管他是中文还是英文。只要是父母念的故事，永远受孩子欢迎，所以，请多念故事书给你的孩子听吧!
4. 语言学习的自然法则是「听说读写」，先听，再说，再读，后写。不用急着让孩子认字，当孩子的阅读量增加的同时，自然而然能够透过阅读时的图像记忆让记单字变得容易。
5. 可多帮孩子选购系列作品，当孩子对系列作品的主角熟悉了以后，就会像认识一个好朋友一样，想要再多知道一点其他的故事。
6. 中文英文的故事书要一样多。 (划星星)
7. 不对孩子考试，不要怀疑孩子学到了什么，也不用问孩子听懂了没。只要孩子愿意听完故事，就算大功告成。
8. 补习或许可以帮助孩子应付考试，却无法左右孩子的阅读习惯。
或许有些人会觉得自己的英文不够好，就算是给小孩看的绘本里也有好多生字认不得，还得先查字典看是什么意思，该怎么念之类的，总之好麻烦。对我来说那不正好，念书给小孩听之外自己还可以多学一些以前不知道的单字，这不是一举两得!
写了这么多，其实我并不期望我的孩子的英文能力将来有一天能够跟native speaker一样好，我希望培养他的是一种自主学习的态度，能够乐于阅读，能够自动自发地想要学习，我觉得这才是最重要的。
小孩的学习能力真的比我们想象中还神奇！所以别等了，现在就开始念书给孩子听吧!
谁可以给我介绍日本的杰尼斯事物所啊.?
最佳答案作为亚洲最牛的美少年梦工场——日本杰尼斯事务所，几乎主宰了日本的娱乐界，在日本家喻户晓，受欢迎程度可以用不可思议来形容，在周边国家也有着相当大的影响力和大批量的疯狂粉丝，比如日剧代言人木村拓哉、少女杀手泷泽秀明等等美男均出自杰尼斯的打造。
1962年的某个下雨天，因为没有办法练习棒球，所以杰尼斯的创办人--喜多川杰尼先生带着几个球员到戏院看电影---"西城故事"。看玩之后，喜多川问了球员:『你们想和他们一样吗』之后由四人组成了杰尼斯的第一个一个团体--"Johnny‘s"开创了杰尼斯最初的历史.
1967年由"北公次.清山孝.江木俊夫.织方政夫"组成"Philips"。
1968年所组成的"四片叶子"则比较有现代杰尼斯的雏型，当时偶像表演后空翻，造成了相当大的话题。
70年代喜多川创办了杰尼斯事务所。
1972年杰尼斯推出了杰尼斯第一位男偶像--"乡广美"(已退出，但仍活跃于日本艺能界，近年正式退出演艺圈)
当然杰尼斯也在70年代推出了许多炙手可热的偶像，"真田广之.野口补郎.西城秀树.研田泽二"等人都是当代稍俱代表性的艺人。
1980年推出了由"近藤真彦.野村义男.田原俊彦"所组成的"田原三重唱"。其中目前只剩近藤真彦仍留在杰尼斯发展，其余两人皆已退出。(野村退出之后，自己组了一个团--"The Goodbye"；而以"哀愁的约会"这张单曲出道的田原俊彦，则因为与中山美穗交往，又和公司有所磨擦而退出，但也随即招到杰尼斯的全面性封杀；留在杰尼斯的近藤真彦则在1979年与田原共演过"三年B班金八老师"，1980年以"斯尼卡布鲁斯"这张单曲出道，也曾和中森明菜‧松田圣子闹过三角绯闻。(田原俊彦：1961年出生.近藤真彦：1964年7月19日出生)
到了1981年，杰尼斯推出了由"东山纪之.植草克秀.锦织一清"三人所组成的"少年队"。当时的少年队是以演出电影.发行录像带为基础。一直到1985年12月才发行他们的第一张单曲"假面舞蹈"。其中东山纪之曾和牧野里穗有过婚约，但因被公司介入而分手。目前只有锦织已和(木通)口千惠子结婚，并育有两个孩子(长男：锦织裕太.长女：锦织ERIKA)(锦织一清:1965年5月22日.O型.出生于东京都‧东山纪之:1966年9月30日.A型.出生于神奈川县‧植草克秀:1966年7月24日.O型.出生于千叶县)
1982年杰尼斯又推出了由"本木雅弘.布川敏和.药丸裕英"所组成"的"涩柿子队"，并推出他们的第一张单曲--"NAI‧NAI16"，在该年几乎拿遍全日本大大小小的各类新人奖。之后因本木雅弘和药丸裕英要求单飞，故该团于1988年11月2日解散。
1982年之后，杰尼斯又由第一次公开招考的艺人中，选出"冈田健一.高桥一也.成田昭次"组成"东京男组"，又于1985年加入新成员"前田耕阳"，之后改名为"男斗呼组"。四人于1988年8月推出第一张单曲--"DAYBREAK"。该团现已解散。
当然，在1985年杰尼斯也不止有男斗呼组在活跃着。在这一年，他们同时也推出了由"远藤直人.中村亘利.正木慎也.志贺泰也伸.柳泽超.高木延秀"等六人所组成的"少年忍者"。但团员中的"中村亘利"却中突跳槽到另一个团体"CHA-CHA"，所以杰尼斯再为其添加一名新团员"吉川荣司"，亦于1990年改名为"忍者"。目前团员只剩下"正木慎也.高木延秀.远藤直人.柳泽超"等四人留在杰尼斯发展个人活动。
在1987年4月，杰尼斯将"诸星和己.山本淳一.佐藤宽之.佐藤敦启.赤阪晃"组成"GENJI"。在6月时，又将原本属于"EAGLES"的"内海光司.大泽树生"两人组成"光"。而后将"GENJI"和"光"这两个团合并成"光GENJI"，并于8月19日发行第一张单曲"STAR LIGHT"。但之后因大泽树生欲往幕后发展，诸星和己泽希望能单飞，故在两人退出后，光GENJI于1995年更名为"光GENJI SUPER5"。(目前诸星仍会做一些零星的表演)
1987年11月，当时光GENJI发行了第一张单曲"玻璃青春"，那时杰尼斯安排了10位溜滑板的Jr.，称为"滑板少年"。并由其中选出"森且行.中居正广.木村拓哉.香取慎吾.稻垣吾郎.草剪刚"等六人组成SMAP，所以滑板少年可说是SMAP的雏型。虽说他们是以六人之姿出道，但在1995年却发生了一件令人遗憾的事团员之一的森且行因沉迷于赛车，故执意投身于赛车界一圆赛车梦，于1995年5月27日宣布退出，和歌迷们说Bye-bye了!
在"玻璃青春"这张单曲顺利捧红"滑板少年"后，紧接着在1988年"光GENJI"推出"剑之舞"这张单曲时，杰尼斯又找来了10几位拿西洋剑伴舞.合音的Jr.，他们通称为"平家派"。在平家派时期，我们可以看到好几个熟面孔.TOKIO的队长--"城岛茂"和同属TOKIO的"国分太一".V6的队长--"阪本昌行"亦为平家派中一员，更让大家想象不到的是.现今在日本电视圈活跃的反町隆史亦为当时平家派的一员喔!
1991年时，杰尼斯又推出了由"小岛启.松冈昌宏.城岛茂.山口达也.国分太一"五人所组成的TOKIO。但其实大家会觉得很奇怪.为什么是"小岛启"小岛启又是谁为什么没有长濑智也最初TOKIO结成时，的确没有长濑智也，而是小岛启没错。但却不知道为何又突然变卦了.突然空降的新成员主唱"长濑智也"取代了原本的小岛启。(到底小岛发生了什么事.好像没有人知道哩!顺带一提.小岛长得就像山口一样"肉肉的"~~~笑~~~)
在1991年，大家可以在"光GENJI"的节目中看到两个青涩的小男生。没错~~~他们就是"堂本光一.堂本刚"所组成的"关西男孩"。而他们也于1993年1月1日的SMAP演唱会中正式宣布他们的团名为"KinKi Kids"，亦于1997年7月21日同时出版了第一张单曲"玻璃少年"和"第一张专辑"A ALBUM"。这2张唱片同时得到了日本公信力排行榜的双冠军，也创下日本多项纪录。(顺带一提:KinKi Kids这个名字中大家可以看到3个K吧!这三个K可都是大写呢!请大家不要再写成小写了!也因如此，KinKi的Fan Club才会叫"Ki3"啰!)
1995年底，杰尼斯成立了"V6"，但发生在TOKIO生上的"玄疑案"再度发生在V6的身上了。因为可以确定的是，V6初道的名单上本来是"小原裕贵.原知宏.森田刚.阪本昌行.三宅健.井之原快彦"等六人。但初道时，名单上原有的"小原裕贵.原知宏"两人却意外的招到除名，两个缺换成了"长野博"和刚加入杰尼斯的"冈田准一"。有小道消息指出，当年冈田家用钱买通关系，才让他得以取代小原裕贵，成为V6的一员。但也有另一种传闻是说，因为小原裕贵对歌迷的态度不好，才会被杰尼斯换掉的。且不管事实真象是如何，请各位Fans高抬贵"嘴"(怪怪的!|||‘-‘)不要再为此事争吵了!而V6他们同时也分成了两组人:年长组的20th Century是由"阪本昌行.长野博.井之原快彦"三人组成的‧年少组的Coming Century是由"三宅健.森田刚.冈田准一"三人所组成的。
杰尼斯旗下的美少年“原材料”多达几百人，但最终锤炼为“成品”的，只有几人而已，竞争相当激烈。入社的孩子年龄大约在十三四岁左右，经过几次面试通过以后便开始了漫长和严苛的培训，唱歌、跳舞、演技、主持、写词、作曲以及空翻、搏斗等武术基本功和舞台现场表演时的高空特技，能从小杰尼斯中脱颖而出的一般都是各方面的全才，经过四五年的训练和包装以后，男孩子们的形象气质也发生了翻天覆地的变化，成为了偶像兼实力的巨星。
但即使是这样，杰尼斯事务所“周扒皮”的作风还是众所周知的，不但旗下艺人的薪水少得可怜，连零花都不够，而且事物所对艺人的投资也是少得可怜，这些男孩子上台前的化妆、造型都是自己完成，甚至演唱会的服装和舞台设计常常都要自己搞定。每天的工作量大到惊人，最高纪录达到一天11场演唱会！更让粉丝们心痛的是，为了追求舞台效果，事物所经常会安排高空吊钢丝的特技表演，少男们在没有保护措施的情况下吊在高空做旋转、翻腾等危险动作，为的只不过是获得喝彩和高上座率。
除此之外，杰尼斯还有不少黑暗的内幕。由于公司里的少男都十分美型，所以大部分都难逃被性骚扰的命运，据一位日本朋友说，这已经是个公开的秘密了，甚至还有人说社长喜多川会带一些美貌的少男从事不良职业。
即使这样，在日本想要进入杰尼斯的人还是多得可以挤破头，甚至有很多人都是因为家里的女性家属迷恋杰尼斯偶像而被送入事物所。比如被姐姐、姑姑、妈妈偷偷把资料寄到公司然后用各种方法把小孩子骗去面试的大有人在。实在让人捉摸不透。
Johnny's事务所成立于1962年，其后40余年偶像梦工场美少年层出不穷，占据日本演艺界半边天。
Johnny's事务所帝国关联企业：
Johnny's ENTERTAINMENT（唱片公司）
JOY STORM（影响制作，唱片公司）
Johnny's出版（音乐著作权管理公司）
つづきSTUDIO（租赁STUDIO，芭蕾培训公司）
YOUNG COMMUNICATION（演唱会制作公司）
Johnny's FAMILY CLUB（FAN CLUB运营公司）
KUNKUN（Johnny's关联名录，日历企划制作公司）
JOY STATION（偶像商品发售公司）
日本广明社（广告宣传，偶像商品企划公司）
KAI PLANNING CENTER（日本广明社系列。广告代理店，偶像管理公司）
ジェイプラットHOME（电影公司）
UNIZONE（PR公司，演唱会和广告企划公司）
AM。SHIOO（手记内容服务事业公司）
东京新グローブ座（剧院）
事务所高层：
社长：喜多川扩
副社长：藤岛MARY泰子
副社长：藤岛JURY景子
董事：伊豆喜久江（80年代初加入事务所，MARY亲信）
董事：白波瀬杰（Johnny's事务所草创期加入，对外公关负责人）
董事：矢崎政实（制作部长）
其他重要人物：
SMAP统筹经纪人：饭岛三智（SMAP经纪人）
Johnny's事务所顾问律师：矢田次男
首代偶像：
Johnny's
1962年出道
青井辉彦
饭野长见
真家浩美
中谷 良
Four Leaves
北公 次
青山 孝
江木俊夫
织茂政夫
乡广美
（搜索结果：70年代超级偶像歌手，松田圣子同时代……）
涩柿队
药丸裕英
布川敏和
本木雅弘
THE GOOD-BYE
野村义男
曾我泰久
加贺八郎
卫后浩一
田原真彦 近藤真彦
1982年出道，超级偶像
男斗呼组
（1985-1994）
冈本健一
高桥一也
前田耕阳
成田昭次
光GENJI（光源氏）
（1987-1995）
内海光司
大泽树生
诸星克己
山本淳一
赤坂 晃
佐藤敦启
佐藤寛之
忍者
（1985-1995）
柳泽 超
正木慎也
远藤直人
高木延秀
志贺泰伸
古川荣司
少年队
（しょうねんたい）
（1982出道）
植草克秀、锦织一清、东山纪之。
红极一时，小虎队当年很多模仿翻唱少年队歌曲。
多为已解散组合
现有组合及个人艺人：
个人艺人
近藤真彦
冈本健一:前男斗呼组成员
内海光司:前光GENJI成员
赤坂 晃:前光GENJI成员
佐藤敦启:前光GENJI成员
小林宏一
国分博
佐野瑞树
长谷川纯
风间俊介
生田斗真
东新良和
武内幸太朗
ジミーMackey
现有组合：
SMAP
（1988-）
中居正广（队长）
木村拓哉
稻垣吾郎
草彅 刚
香取慎吾
天团之称的日本首席国民偶像，J家第一当红组合，演艺全面发展，日剧之王木村以及各领域充分发展的各团员。1988年出道，1996年森且行退出转往赛车界发展
TOKIO（东京小子）
（1994-）
城岛 茂（队长）
山口达也
国分太一
松冈昌宏
长濑智也
音乐比较走摇滚组合，长濑是J家少有较硬朗的偶像。当年（00年）见过的评论是，作为承前启后的组合，SMAP仍然如日中天，KINKI后起之秀，TOKIO处境尴尬。
V6
（1995-）
坂本昌行
长野 博
井之原快彦
森田 刚
三宅 健
冈田准一
当年曾经也是被看好的，可惜森田刚（《月下棋士》的丑闻之后有所冷淡，现在演出较多的有冈田准一。特别，02或03年V6曾来上海宣传，见面会。
KinKiKids（近畿小子）
（1997-）
堂本光一
堂本 刚
92年组合，97年正式出道。两人比较均衡发展，最早的《人间失格》几乎是惊艳表现，然后KK三部曲奠定FANS心中地位，日剧、歌曲、节目主持、舞台剧多方面经营。从最初的100万销量到现在25万铁杆FAN支持保证了KK的长期一线地位。光一的舞台剧，刚的演技都得到肯定，音乐方面评价不错，DB也是J家的节目比较有知名度和有趣的。
唯一的童话组合。
比较值得提的是，在KK之前，J家并没有如此明显的暧昧路线，KK二人之后出现官配的说法，其后的TT、N团、关8、KT都有官配之说，KK是J家一种新的卖点商业路线，由他们开始。
岚
（1999-）
大野 智
樱井 翔
相叶雅纪
二宫和也
松本 润
也是初出道即狂卖百万张的大热团，现在比较均匀发展，团员很多日剧经常出现，二宫和也被认为是J家演技派之一。
Tackey&Tsubasa（泷与翼）
（2002-）
泷泽秀明
今井 翼
97年开始出演日剧，TAKKI曾经如日中天，《魔女的条件》红透日本，被誉为木村接班人之势一时无两，出道呼声极高，当年的翼与他相比几乎可说是默默无闻，长期等待之后TT组合终于在02年以CD出道，首张惨淡收场，不得不说是事务所失策，耽误了最佳时期。TAKKI已无当年的绝对优势。Tsubasa近年努力磨练逐渐上升，舞技受到肯定。TAKKI这代的DB仍然是J家舞台剧中的重要剧目。
NewS
（2004-）
小山庆一郎
锦户 亮
山下智久
内博 贵
增田贵久
加藤成亮
草野博纪
手越佑也
地位暧昧，已出道，官方J家站仍作为JR，亮内作为NEWS和关8成员两头跑。曾经集合了诸多怨念的组团（看见生田斗真在现在的J家个人艺人里……默），成员参演日剧和CON。LEADER山下智久。草野、手越主唱，小山的主持比较喜欢。亮内是NEWS和关8共同的官配。山下智久曾经被称作花一般的第一美少年，同辈中极其受捧，最近参演的《龙樱》高收视告捷。
关西8大杰尼斯
（2004—）
村上信五
横山 裕
涩谷 昂
锦户 亮
内博 贵
安田章大
丸山隆平
大仓忠义
关西风格，J家少有的比较传统音乐路线的组合，私人很爱这种音乐风格，可惜估计不是流行的TYPE，LEADER锦户亮。近来由于内博贵被冷藏一事，日子比较难过。（突然发现昂曾经是TT一代的……再默）
KAT-TUN (2006-)
龟梨和也
赤西仁
田口淳之介
田中 圣
上田龙也
中丸雄一
近期八卦集中之团（默）。《极道II》之后团队中人气最高的两个成员，赤西仁春季档《ANEGO》大热，龟梨和也的《金田一》（J家第三代）和拍摄中的《野猪》都是被热望话题剧。作为最被期待出道的JR，于06年3月出道，山下+龟梨合演《野猪》动摇赤龟官配之外，也严重打击山赤，近日的两人合出CD引起强烈反响。目前主要矛盾集中在KT出道和成员发展不均衡，以及配对FANS团对吵。（现在的J家，就像去年的SD在晋江，近日尤其硝烟弥漫）
JR，未出道组合
Ya-Ya-yah
星野正树
山下翔央
薮 宏太
鲇川太阳
赤间直哉
Musical Academy（MA）
秋山纯
町田慎吾
米花刚史
屋良朝幸
J.J.Express
中岛裕翔
伊野尾慧
有冈大贵
浅香航大
松本光平
Kis-Mi-Ft
饭田恭平
北山宏光
横尾渉
藤ヶ谷太辅
Question
米村大滋郎
淀川由浩
藤家和依
野田优也
A.B.C.
河合郁人
戸冢祥太
五关晃一
冢田僚一
A.B.C.Jr.
二阶堂高嗣
玉森裕太
千贺健永
宫田俊哉
江田刚
FIVE
上里亮太
牧野纮二
石垣大佑
中江川力也
J家发展历史（到01年）
1962年的某个下雨天,因为没有办法练习棒球,所以杰尼斯的创办人喜多川杰尼先生带著几个球员到戏院看电影-"西城故事".看玩之后,喜多川问了球员:『你们想和他们一样吗』之后由四人组成了杰尼斯的第一个一个团体"Johnny's"开创了杰尼斯最初的历史.
1967年由"北公次.清山孝.江木俊夫.织方政夫"组成"Philips".
1968年所组成的"四片叶子"则比较有现代杰尼斯的雏型,当时偶像表演后空翻,造成了相当大的话题.
70年代喜多川创办了杰尼斯事务所.
1972年杰尼斯推出了杰尼斯第一位男偶像"乡广美"(已退出,但仍活跃於日本艺能界)
当然杰尼斯也在70年代推出了许多炙手可热的偶像,"真田广之.野口补郎.西城秀树.研田泽二"等人都是当代稍俱代表性的艺人.
1980年推出了由"近藤真彦.野村义男.田原俊彦"所组成的"田原三重唱".其中目前只剩近藤真彦仍留在杰尼斯发展,其馀两人皆已退出.(野村退出之后,自己组了一个团"The Goodbye";而以"哀愁的约会"这张单曲出道的田原俊彦,则因为与中山美穗交往,又和公司有所磨擦而退出,但也随即招到杰尼斯的全面性封杀;留在杰尼斯的近藤真彦则在1979年与田原共演过"三年B班金八老师",1980年以"斯尼卡布鲁斯"这张单曲出道,也曾和中森明菜松田圣子闹过三角绯闻.
到了1981年,杰尼斯推出了由"东山纪之.植草克秀.锦织一清"三人所组成的"少年队".当时的少年队是以演出电影.发行录影带为基础.一直到1985年12月才发行他们的第一张单曲"假面舞蹈".其中东山纪之曾和牧野里穗有过婚约,但因被公司介入而分手.目前只有锦织已和(木通)口千惠子结婚,并育有两个孩子
1982年杰尼斯又推出了由"本木雅弘.布川敏和.药丸裕英"所组成"的"涩柿子队",并推出他们的第一张单曲"NAINAI16",在该年几乎拿遍全日本大大小小的各类新人奖.之后因本木雅弘和药丸裕英要求单飞,故该团於1988年11月2日解散.
1982年之后,杰尼斯又由第一次公开招考的艺人中,选出"冈田健一.高桥一也.成田昭次"组成"东京男组",又於1985年加入新成员"前田耕阳",之后改名为"男斗呼组".四人於1988年8月推出第一张单曲"DAYBREAK".该团现已解散.
当然,在1985年杰尼斯也不止有男斗呼组在活跃著.在这一年,他们同时也推出了由"远藤直人.中村亘利.正木慎也.志贺泰也伸.柳泽超.高木延秀"等六人所组成的"少年忍者".但团员中的"中村亘利"却中突跳槽到另一个团体"CHA-CHA",所以杰尼斯再为其添加一名新团员"吉川荣司",亦於1990年改名为"忍者".目前团员只剩下"正木慎也.高木延秀.远藤直人.柳泽超"等四人留在杰尼斯发展个人活动.
在1987年4月,杰尼斯将"诸星和己.山本淳一.佐藤宽之.佐藤敦启.赤阪晃"组成"GENJI".在6月时,又将原本属於"EAGLES"的"内海光司.大泽树生"两人组成"光".而后将"GENJI"和"光"这两个团合并成"光GENJI",并於8月19日发行第一张单曲"STAR LIGHT".但之后因大泽树生欲往幕后发展,诸星和己泽希望能单飞,故在两人退出后,光GENJI於1995年更名为"光GENJI SUPER5".(目前诸星仍会做一些零星的表演)
1987年11月,当时光GENJI发行了第一张单曲"玻璃青春",那时杰尼斯安排了10位溜滑板的Jr.,称为"滑板少年".并由其中选出"森且行.中居正广.木村拓哉.香取慎吾.稻垣吾郎.草剪刚"等六人组成SMAP,所以滑板少年可说是SMAP的雏型.虽说他们是以六人之姿出道,但在1995年却发生了一件令人遗憾的事团员之一的森且行因沉迷於赛车,故执意投身於赛车界一圆赛车梦,於1995年5月27日宣布退出,和歌迷们说Bye-bye了!
在"玻璃青春"这张单曲顺利捧红"滑板少年"后,紧接著在1988年"光GENJI"推出"剑之舞"这张单曲时,杰尼斯又找来了10几位拿西洋剑伴舞.合音的Jr.,他们通称为"平家派".在平家派时期,我们可以看到好几个熟面孔.TOKIO的队长"城岛茂"和同属TOKIO的"国分太一".V6的队长"阪本昌行"亦为平家派中一员,更让大家想像不到的是.现今在日本电视圈活跃的反町隆史亦为当时平家派的一员喔!
1991年时,杰尼斯又推出了由"小岛启.松冈昌宏.城岛茂.山口达也.国分太一"五人所组成的TOKIO.但其实大家会觉得很奇怪.为什么是"小岛启"小岛启又是谁为什么没有长濑智也最初TOKIO结成时,的确没有长濑智也,而是小岛启没错.但却不知道为何又突然变卦了.突然空降的新成员主唱"长濑智也"取代了原本的小岛启.
在1991年,大家可以在"光GENJI"的节目中看到两个青涩的小男生.没错~~~他们就是"堂本光一.堂本刚"所组成的"关西男孩".而他们也於1993年1月1日的SMAP演唱会中正式宣布他们的团名为"KinKi Kids",亦於1997年7月21日同时出版了第一张单曲"玻璃少年"和"第一张专辑"A ALBUM".这2张唱片同时得到了日本公信力排行榜的双冠军,也创下日本多项纪录.
1995年底,杰尼斯成立了"V6",但发生在TOKIO生上的"玄疑案"再度发生在V6的身上了.因为可以确定的是 ,V6初道的名单上本来是"小原裕贵.原知宏.森田刚.阪本昌行.三宅健.井之原快彦"等六人.但初道时,名单上原有的 "小原裕贵.原知宏"两人却意外的招到除名,两个缺换成了"长野博"和刚加入杰尼斯的"冈田准一".有小道消息指出,当年冈田家用钱买通关系,才让他得以取代小原裕贵,成为V6的一员.但也有另一种传闻是说,因为小原裕贵对歌迷的态度不好,才会被杰尼斯换掉的.且不管事实真象是如何,请各位Fans高抬贵"嘴"(怪怪的!|||'-')不要再为此事争吵了!而V6他们同时也分成了两组人:年长组的20th Century是由"阪本昌行.长野博.井之原快彦"三人组成的年少组的Coming Century是由"三宅健.森田刚.冈田准一"三人所组成的.也因此,V6的演唱会分成三种版本:第一种是V6全员.第二种是单单只有20th的.第三种是只有Coming的.就连单曲.专辑都是这样喔!
1999年11月3日,杰尼斯推出了新一代的五人团体"岚",成员为"松本润.樱井翔.相叶雅纪.二宫和也.大野智".五人发行的第一张单曲"ARASHI"和第一张单曲"岚No.1"皆一进榜就获得当周冠军,亦双破百万.
2001年.在jr.的巡回演唱会上.正式宣布.泷泽秀明 今井 翼.正式出道.团名为''Tacky&Tsubasa''
J家于60年代有过男女组合，后来因为某种原因～J家就只培养男孩子
资料是百度百科上的
部分可能与目前状况有所不符
lz讲究著看吧
顺便说一句
资料中的语句并不是本人希望看到得（作为一个J家饭来说的话）
8.1《科技想要什么》
最佳答案按：之前推荐过，重新整理一下，在《技术想要什么》这本书中，KK以极为宽广的视野，超大的时间尺度，通过生物学、物理学、宇宙学、科学史、人类学等多个学科的研究结果和观点，提出了他想表达的核心观点：技术是已知的六种生命形态（植物、动物、原生生物、真菌、原细菌、真细菌）以外的第七种生命形态。可以用三句话来总结KK在这本书中提供的洞见：一、科技的出现早于人类，科技更应该看作第七种生命形态而非人类发明的工具；二、科技与人类正在逐渐融合，或者说人类已经成为科技最适合的载体；三、科技整体而言是正面的，不止是因为科技给人类生活带来了好处，而是在作者看来，科技是必然的。
第一章：我的疑惑
这章作者首先介绍了本书的来源——作者在决定如何与科技交往的困扰积蓄了7年后形成的，然后为了接下来讨论问题的方便性，他创造出了一个词汇“技术元素”来指代本书讨论的主题（技术元素的本质属性：关于发明创造的自我强化系统的理念）。由于作者提出技术元素的自主性引起许多人争议，于是，为了讨论的方便，作者把定义模糊的“自主”定义为“如果某个实体表现出一下任何一种特性，它就具备自主性：自我修复、自我保护、自我维护、对目标的自我控制、自我改进。”最后，他说“技术元素想要什么”这个提法也引起了许多人误解，让人误认为作者认为科技技术元素具有意识，但作者只是认为技术元素有一种倾向、冲动、轨迹——生生不息。
第二章：发明我们自己
从这章开始，本书进入第一部分，作者开始解答问题“技术元素”是如何起源的？借助于人类学家、考古学家发现的大量史料，凯文·凯利梳理了工具、语言伴随人类进化的简略历史。这是探索“技术元素”起源的第一层。对使用简单器具狩猎、筑巢和切割食物的猿人，甚至更多的灵长类动物来说，工具的使用其实并不稀奇。用生物学家贾里德·戴蒙德的话说，5万年以前的类人猿虽然能灵巧地使用工具，但“脑子里缺根弦”，这根弦是动物和“现代智人”的分水岭；接上这根弦的标志，是“语言的发明”。虽然能灵巧地使用工具，但“脑子里缺根弦”，这根弦是动物和“现代智人”的分水岭；接上这根弦的标志，是“语言的发明”（语言的主要优点不在于交流，而在于自动产生。语言是技巧，让思维能够自我质疑；是魔镜，告诉大脑自己在想什么；是控制杆，将思想转化为工具。语言掌握了自我意识和自我对照的捉摸不定的无目标运动，从而能够驾驭思维，使之成为新思想的源泉。没有语言的理性架构，我们无法获知自己的精神活动，自然就不能思考我们的行为方式。如果大脑无法表词达意，我们就不能有意识地创造，只能偶有收获。无法用言语表达的思想零碎孤立，直到我们用可以自我交流的系统工具驯服思维，这种状况才得以改变。我们的思维需要驯化，我们的才智需要表达工具。——语言是驯服思维的套具）。
但是，凯文·凯利的目光并没有在此止步。“科技驯化了我们”，这件事情更为重要。使用工具的人类祖先，他的牙齿、胃、毛发、脚趾，都缓慢地发生着变异，这种进化，其实是“与技术同步进化”的过程。在凯文·凯利看来，漫长的共同演化，使技术、工具远远不是冷冰冰的名词。它是有灵性的、充满活力的，它是“一种生机勃勃的精灵，要么推动我们前进，要么阻碍我们；它不是静态事物，而是动态过程”。技术并非外在于人，是建立对技术的“亲近感”的重要内容。倘若将技术全然当做“身外之物”，或者“形而下者的器物”，那种割裂感才是真正要命的。技术，是人的“第二肌肤”，一直是，将来也是。
第三章：第七王国的历史
按照生物学家的分类，世界上有六大类生物。前三种是微生物，后三种依次是菌类、植物和动物。亿万年来，这六大类生物一直在“共生进化”，且彼此交叉、缠绕，形成姿态万千的生态圈。凯文·凯利注意到，一切生物都有天然的“借助外力”的本领，比如繁衍、筑巢、觅食、迁徙，以及标记自己的领地，这个本领其实与类人猿、人类使用工具毫无二致。在“技术元素”伴随语言、工具的诞生成为人类不可缺少的“伙伴”的同时，它仿佛有了自己的灵性，成为独立的“生命体”。这个被凯文·凯利称为“技术元素”的“观念有机体”，伴随着生物的进化，特别是人的进化过程，被人发现、发明、打磨、雕琢、替换、更新，成为与生物行为密不可分的组成部分。这是“技术元素”起源的第二层。“技术元素”的演化过程，仿佛有自己的生命周期，从语言到符号、文本，再到印刷品、留声机、电视；从犁铧、刀斧，到水车、磨盘、唧筒，再到手工织机、蒸汽机、汽船和飞艇。“技术元素”已成为“第七个生命王国”（全书用科技类比生物的方法揭示了许多技术元素非常生物化的演特征，让人即使不相信科技是有意识的，也会考虑有那种可能性）。高度拟人化的比喻，贯穿凯文·凯利这本书的始终。他试图说明的是：与真正的生命物质不同，作为人类观念、工具、方法的复合体，“技术元素”似乎有更加旺盛的生命力，“几乎从来不会灭绝”；就算它的具体样式可能会在某个特定地区短暂“失传”，但只要下工夫，一定能在别的地方发现雷同、甚至完全一样的科技方法。回顾旧石器时代，我们可以观察到这样一个进化时期，当时人类的工具还很原始，技术元素处于最小化状态。可是，由于科技先于人类甚至先于灵长类动物诞生，所以有必要超越我们人类的起源去了解科技发展的真实情况。科技是人类的发明，也是生命的产物。
记住下面一点很重要，那就是技术元素的重大转变的开端正是生物转变停止的地方：灵长类群体导致语言的产生。技术元素在几个重要方面与其余6个王国有所差别：1、技术元素形成的新物种是地球上最短命的物种；2、技术元素的进化可以跳跃式发展，出现突然的跃进，省略渐进步骤（这个是由于进化机制不一样，一个依赖于自然选择，另一个依赖于人类的头脑与实践）；3、科技物种几乎从不会灭绝（技术以观念为基础，以文化作为存储器。它们被遗忘了，可以复活，还可以被记录下来（通过越来越先进的方式），这样就不会被忽视。技术永存于世。它们是第七生命王国的永久边界）。
第四章：外熵的扩展
在探索“技术元素”起源问题的第三层，也是最抽象的一层时，凯文·凯利谈到了“熵”，以及他偏爱的术语“外熵”。在探索“技术元素”起源问题的第三层，也是最抽象的一层时，凯文·凯利谈到了“熵”，以及他偏爱的术语“外熵”。然而，“保持差异的努力与熵的拉力之间的斗争，创造了自然界的奇观”，这种抵抗熵增加的力量，即是所谓“外熵”，并且被作者定位于“与信息极其相似”的自组织的过程。这种“超越大脑母体”的“技术元素”，就是伴随生命出现的“外熵”力量，它“正在重新征服地球”，凯文·凯利如是说。
作者在三章中重述技术的起源。在第二章中，科技起始于现代智人的思维，但很快就超越了思维。在第三章中揭示了人思维之外作用于技术元素的力量：作为整体的有机生命表现出来的延伸适应和扩展。而在第四章中，技术元素将超越思维和生命，进一步扩大，涵盖宇宙。
第五章：大发展
从这章开始，作者用5章的篇幅，叙述“技术元素”在发生、演化、交互的过程中，逐渐形成了哪些独特的属性，以及这些属性对自然界、对人类产生了何种影响。这一章里，凯文凯利列举了5个方面的证据，来证明“技术元素”每天都让我们相信社会在进步。
近代之前，未来将会产生进步的观念从未得到广泛传播。可是，只要我们创造的正面事物比破坏的事物多出1%或2%，我们就会进步。这个差值没有被普遍得到承认的原因，可能就是因为这个差值细微到几乎无法察觉。但微小的进步，随时间流转，就能汇成更好的文明。作者认为有5类迹象可以证明那种改善的趋势：1、普通人的寿命、教育、健康和财富的持续改善；2、我们一生所见证的科技发展的明显正面趋势（各种设备质量不断改进，同时价格也在下降）；3、道德领域的进步：我们的法律、习俗和道德伦理在缓慢的扩大人类的共识——如果伦理的金科玉律是“己所不欲，勿施于人”，那么我们不断扩展“他人”的概念，就是道德进步的证据；4、依照一大批数量的科学文献让大众注意到生命40亿年的漫长历程——从极为简单的有机组织到极其复杂的社会动物，我们文化的变迁可以被视为40亿年前开始进步过程的延续；5、大规模城市化。
什么是科技进步的根源？人口增长是社会进步的必要而非充分条件（历史学家尼尔 弗格森相信，就全国范围而言，社会进步的根源就在于人口增长），另外，进步的根基根植于科学和技术的结构化知识。
第六章：注定的发展方向
在这一章，作者认为生物进化是必然中的偶然。
现在的正统教科书认为生物进化过程是宇宙的随机运动，本章的观点正好相反。进化，乃至技术元素，遵循由物质和能量的本质决定的固有方向。该方向使生命的形成具有若干必然性。这些普遍的趋势还渗入了科技的产生过程，这表明技术元素的某些方面也是不可避免的。一个证明这个结论的绝佳例子，就是眼睛的重复进化，如果按照正常的随机变异进化，统计学上是根本不可能进化出来的。而不可能的事件在生命领域里不断发生（DNA、叶绿素、视网膜紫质）。
进化受到两种压力驱使，产生某种必然的重现结构：1、几何和物理法则施加负面约束，限制生命机会的范围（比如动植物尺寸比例是一个常数，这是由水的物理法则确定的。细胞壁的强度由水的表面张力决定，这反过来决定了躯体——任何可能形式的躯体——密度始终对应的最大长度。）2、相关联的基因和新城代谢路径所构成的自组织复合提施加的正面约束，产生几种重复出现的新机会。
第七章：趋同性
“趋同进化”有两个维度，一个是历史进程，它呈现出必然性；另一个是在空间的横截面上，它呈现出“同时性”。在上一章考察趋同进化在历史进程中的必然性后，本章凯文凯利注意力集中在“同时性”上。
心理学家迪安 西蒙顿的总结了1546件发明的相似模式，他标识出两人同步发明的数量，接着是3人、4人、5人、6人。而这些多人发明之间的精确比率构成了统计学所谓的泊松分布模式——“谁发明了什么”这个系统本质上是随机分布的。
作者认为三个有力的证据，证明科技的发展之路存在必然性：1、任何时期的大多数发明和发现由多人独立完成；2、在古代，不同大陆存在独立的科技时间表，但单项的排列顺序趋向于固定；3、在现代，一系列进步难以阻挡、偏离或变更。
第八章：倾听科技之声
20世纪50年代，寻找科技发展的”进步模式“蔚然成风。人们通过对现有科技的发展历史，推导出未来科技的发展曲线，那是一个以指数级上升。不过，任何指数级进步必然会趋于平缓，符合典型的S型曲线。这是发展的典型模式：经过缓慢爬升后，收益像火箭一样直线上升，长时间保持这种趋势，最后转入平稳形态。
纵观电子技术，太阳能、飞行器、DNA排序技术等现代科技的飞速发展，凯文凯利归纳出两个显著的特点。一个是“小型化”，“整个新经济是围绕这样的技术建立起来的：能源消耗很少，小型化程度很高“；另一个是科技稳步加倍的”倍增“，即科技新品性能提高、成本下降、快速普及的，是按照指数曲线”窄幅波动“的。
另外，虽然技术的发展是必然的，但中间过程却是自由演绎。就像人的出生和死亡是命中注定的，但中间过程却是自由演绎。
第九章：选择必然
从微观来看，科技发明似乎充满了变数、不确定性和偶然性。但是，从整体来看，科技发展的方向性势不可挡。凯文凯利将此概括为”科技的三元力量“。首要的推动力是预定式的发展，即”科技的自身需求“，其次是科技史的影响，最后是人类社会在开发技术元素或确定选择时的集体自由意志。
作为第一章”我的疑惑“的回应，凯文凯利认为，”技术元素在我们心目中激起的矛盾归因于我们拒绝接受自己的本性——事实是我们与自己制造的机器连为一体。“作者对自己的疑惑给出了这样的回答：对人类而言，担忧是否应该拥抱科技已经完全没有意义了，”我们已经不只拥抱，而是与它共进退“。
第10章 邮包炸弹客言之有理
接下来的三章有一个共同的主题，叫做“选择”。
而这章，作者通过讲述“ 邮包炸弹客”的故事，引出了一个深刻的问题：“认识到技术元素自发产生自主性”是一件必须要面对的事情。科技的两面性，绝不可能通过“终止科技进程”，也不可能通过拒绝技术元素，退回到原始状态去（原始状态会导致人类文明的衰退，人口锐减，而这一切代价仅仅是为了夺回有些人所认为的“自主性”）。科技是“第二自然”，显然人类尚未学会与之相处。
邮包炸弹客的问题的实质在于，我们应该选择更大的自主性还是更多的选择权？
第11章 阿米什改装者的经验
在高度现代化的美国，阿米什人的守旧传统，是一道独特的风景，他们按照自己的原咋，有选择的、审慎地考察新技术、选择新技术，在享受技术的便利和益处的同时，对技术可能带来的威胁、引诱保持警惕。在选择哪些技术可以有限度地使用时，阿米什人有一套自己的原则，比如“有限度的接受技术”、“根据经验而不是根据理论来评估新事物”、“建立选择的标准”、以及“做出选择的不是个体，而是团体”。
从阿米什人的守旧，我们可以归结人类发展方向的两个不同的观念——使满足感最优化和使选择最优化。不过，阿米什人的守旧传统的逻辑前提，是人类的天性是固定不变的，这样才能优化人类的满足感。然而，人性的领域从来不是静止的，我们对人性的驯服一点也不亚于对马的驯服，我们的本性是我们5万年前种下的有韧性的庄稼，今天仍在对它精心培育。阿米什人终究是超简主义者，他们在获得满足感的同时失去了探索能力，他们没有认识到而且也不能发现自己的潜力。不过，那种生活是他们的自己选择，我们应该赞美他们在这种选择上的成就。
第12章 寻找欢乐
我们如何应对科技带来的困境？这章作者将通过大量的实例，从群体选择的角度，细致的剖析社会历史上对科技的“禁令原则”到“预防原则”再到“警醒原则”的转变。
“禁令原本质是延期令”，该出现的一定会出现，该流行的一定会流行；
“预防原则”虽然看上去比较开明，但“预防原则”要求技术的使用，要“洞悉其可能带来的风险”。而在这点上，作者认为是行不通的，技术的负面效应既不可能完全祛除，也不可能完全预知，比如DDT的使用就是一个经典的例子；
代替“预防原则”应该是“警醒原则”：主动地预测和评估技术可能的发展方向，如同对待生物后代一样。试图驾驭或者拒绝技术元素都是片面的，不如学会与技术元素“共同进退而不是针锋相对”，善用“我们的选择”，这就是出路。
第13章 科技的轨迹
本章归纳列举了13种“外熵趋势列表”，以刻画“科技的轨迹”。他们依次是：提高效率、增加机会、提高自发性、提高复杂性、提高多样性、提高专门化、提高普遍性、增加自由、促进共生性、增加美感、提高感知能力、扩展结构、提高可进化性。
第14章 无限博弈
这是本书最后一章，请回想一下作者在本书一开始提出来的困惑：“科技想要什么？”在这章中，作者回答了这个问题。
首先，科技的真正价值在于“提高人造物品的多样性，增加科学方法和产生选择的技巧，进化的目标是维持可能性博弈继续。”（我们需要技术元素产生的完整选择范围，以释放自身的最大潜能）
其次，作者深刻的指出，虽然科技具有的两面性在未来也不会完全消弭，但痴迷于科技趋利避害，其实是“有限博弈”的思维桎梏，而进化、生命、思维和技术元素都是无限博弈，目标是保持游戏持续下去，不断进行连续的自我塑造。随着时间流逝，我们将创造更多选择、更多机会、更多联系、更多思想，提高多样性和统一性，增加美感，同时也会创造更多问题。（简而言之，就是创造更多的可能）
最后，科技想要的，是拥抱生命，创造新的奇迹。
1、从宇宙视角看，信息是世界的主导力量；
2、科学家得出一个惊人的结论：无论生命的定义是什么，其本质都不在于DNA,机体组织或肉体这样的物质，而在于看不见的能量分配和物质形式中包含的信息；
3、所有有机体都有若干共同的基本欲望：生存，成长；
4、哲学家丹尼尔·丹尼特（Daniel Dennett）用简练的语言赞美道：“在思维的进化历程中，语言的发明是所有步骤中最令人振奋、最重要的。当智人从这项发明中受益时，人类进入一个跳跃式发展阶段，将地球上的其他物种远远甩在身后。”
5、人体内的氢原子每7年完全更新一次。等到上了年纪，我们就是一条由大批老原子汇成的河流。我们体内的碳元素来自星尘。手掌、皮肤、眼睛和心脏的主要物质都形成于时间的起点，也就是数十亿年前。我们的真实年龄要比外表看起来大得多。（我们是思考星空的星尘）
6、就像人的出生和死亡是命中注定的，但中间过程却是自由演绎。
7、有限博弈者在边界内游戏，无限博弈者以边界为游戏对象。
8、人类不是科技轨迹的终点，而是中点，恰好在生命和制造品中间。
J家有哪些组合？
最佳答案Johnny's
1962年出道
青井辉彦
饭野长见
真家浩美
中谷 良
Four Leaves
北公 次
青山孝史
江木俊夫
织茂政夫
乡广美
（搜索结果：70年代超级偶像歌手，松田圣子同时代）
涩柿队
药丸裕英
布川敏和
本木雅弘
THE GOOD-BYE
野村义男
曾我泰久
加贺八郎
卫后浩一
田原真彦 近藤真彦
1982年出道，超级偶像
男斗呼组（1985-1994）
冈本健一
高桥一也
前田耕阳
成田昭次
光GENJI（光源氏）（1987-1995）
内海光司
大泽树生
诸星克己
山本淳一
赤坂 晃
佐藤敦启
佐藤寛之
忍者 （1985-1995）
柳泽 超
正木慎也
远藤直人
高木延秀
志贺泰伸
古川荣司
少年队 （しょうねんたい）（1982出道）
植草克秀
锦织一清
东山纪之
『红极一时，小虎队当年模仿翻唱了很多少年队的歌曲.』
SMAP（1991.09.09出道）
中居正广(leader)
木村拓哉
稻垣吾郎
草彅 刚
香取慎吾
天团之称的日本首席国民偶像，J家第一当红组合，演艺全面发展，日剧之王木村拓哉以及各领域充分发展的各团员。SMAP的名字来源于四个英文单词：Sports Music Assemble People，意思是运动音乐混合人类，体现了这支组合乐队的健康、活泼的特点。他们在1988年开始组合，十几年来是日本最受欢迎的偶像组合之一。他们在日本乐坛的成绩相当骄人，SMAP至今出过三十张单曲CD，十三张专辑，其中14张单曲CD和12张专辑荣登日本最具权威的“公信榜（ORICON）”唱片销量榜第一名，十三张专辑的总销量已超过二千万张。代表曲目 SMAP （右二为木村）《夜空的另一端》入选日本中学音乐课本，《世界唯一仅有的花》单曲总销量超过二百五十万张，被誉为“日本第二国歌”。
同时，比起音乐方面，他们更强悍的地方是综艺和电视剧方面的成就。出道一开始是从做各种搞笑综艺起步，这也开创了J家艺人做搞笑的先河。电视剧方面，除了木村拓哉被誉为“日剧天王”之外，成员中还有三位有收视率超过20%的代表作。综艺方面，队长中居正广在主持人方面的成绩很高，节目众多一周制霸，同时也是史上最年轻和除NHK主播外主持红白歌会最多的主持人，其他成员也都有自己每周固定主持或参与的几个综艺节目。全员参加的《SMAP x SMAP》十五年来有十年都是日本关东地区同类节目收视第一。
SMAP结成二十多年一直在日本娱乐圈保持着极高的人气和地位，这与每位成员的发挥才艺，角色定位，自律自强，最重要的是努力精神是密不可分的。
TOKIO（东京小子）（1994.09.21出道）
城岛 茂(leader)
山口达也
国分太一
松冈昌宏
长濑智也
当年出道仅2个月便前进日本武道馆举办演唱会，同年12月31日，出道短短3个月又10天便受邀参加‘NHK红白歌合战’，创下红白初登场的最快纪录。到2008年为止，TOKIO已连续15年登场，与前辈SMAP一样成为固定参加红白的杰尼斯代表。不同于传统杰尼斯偶像，他们是少数以摇滚乐团形式出现的国民偶像组合，音乐性强、演出有爆发力，具备现场live演奏的实力。TOKIO每位成员都有作词谱曲的能力，五位团员个性活泼鲜明，除歌唱事业外，也积极活跃于综艺主持、电视剧、舞台、广播等各个领域。
V6（1995.11.01出道）
坂本昌行（leader）
长野 博
井之原快彦
森田 刚
三宅 健
J家组合 V6(4张)
冈田准一
于1995年9月组成，并在1995年11月1日正式出道。V6之名取自于“Victory six”，头一个字母V是指Victory,Venus,Variety,Volleyball等的意思，但也据成员说V代表Vicycle（日语中与Bicycle同读音）及Veterian。而V6也是继光GENJI后，第二组以分组形成的组合。其中坂本昌行、长野博、井之原快彦三人并称为“20世纪”，他们经常参加一些少年队舞台剧的演出，而森田刚、三宅健、冈田准一也被称为“coming century。自1995年成立以来，他们成为日本最具影响力的乐队之一。
KinKi Kids（近畿小子）
（1997.07.21出道）
堂本光一
堂本 刚
KinKi Kids（近畿小子）两人发展得比较均衡，最早的《人间失格》几乎是惊艳表现，然后KK三部曲奠定FANS心中地位，日剧、歌曲、节目主持、舞台剧多方面经营。从最初的100万销量到现在25万铁杆FAN支持保证了KK的长期一线地位。光一和刚在电视剧及舞台剧上的完美演出，使得他们的演技都得到肯定，音乐方面评价不错，DB（堂本兄弟）也是J家的节目比较有知名度和有趣的。
从97年CD出道起，KK保持着连续32张单曲都在一周内登上ORICON冠军的吉尼斯世界记录。
Arashi(岚)（1999.11.03出道）
大野 智(leader)
樱井 翔
相叶雅纪
二宫和也
松本 润
出道即狂卖百万张的大热团，现在比较均匀发展。团员经常出演日剧，二宫和也被认为是J家演技 ARASHI派之一。08年arashi大热，成员们以国立竞技场为起点展开 了亚洲巡回，J家首举的是来了上海开演唱会，队长大野智还举行了绘画泥塑展，并且年底的日本ORICON榜单arashi也独占第一，二和第十名，第一，二独占是十九年来未有的事情。现在arashi每星期有三个固定节目，加上团员们的电视剧和各自的活动，曝光率相当之高。09年arashi迎来出道十周年，将进行国立竞技场3日公演及五蛋巡回的纪念巡演，在国立竞技场进行3日的连续公演。十周年之际，arashi在销量方面更取得骄人的成绩。oricon单曲榜获得年度第一，二，三，五名，初动前四的好成绩。十周年精选集《All the best!1999-2009 》毫无悬念地夺得Oricon年度专辑第一。DVD方面，arashi以PV合集与2008国立con两张DVD独占前两位。再加上销售额第一，A团成为2009年当之无愧的“四冠王”。
タッキー&；翼（泷与翼）（2002.09.11出道）
泷泽秀明
今井 翼
长期等待之后TT组合终于在02年以CD出道。但此时，TAKKI已无当年的绝对优势。近几 タッキー&；翼年来Tsubasa近年努力磨练逐渐上升，舞技受到肯定。TAKKI这代的DB仍然是J家舞台剧中的重要剧目。
近年来，两人分开活动也各自取得了良好成绩，TAKKI在09年发三张单曲，均获得Oricon首周NO.1的成绩。而在舞台剧方面《ONE！－The History of Tackey－》，《新春·泷泽革命》，《新春·人生革命》，《泷泽演舞城》，《泷泽歌舞伎》使得他不断刷新纪录成为日本七大剧场的最年轻座长。而翼的个人solo演唱会也是持续两个月之久好评不断。
NewSNewS（2004.05.12出道）
山下智久（脱退）小山庆一郎
锦户 亮（脱退）
内博 贵（脱退）
加藤成亮
草野博纪（脱退）
增田贵久
手越佑也
NEWS是Johnnys首次集关东，关西Jr.的组合，从各个团体中抽取该团体中人气者，仓促成军。团员本身并不熟悉。成立和出道亦十分仓促，与其他Johnnys团体的出道模式大相庭径。因此坊间亦有人认为NEWS仓促成军是为了对抗当时红得发紫的w-inds。
2003年11月7日，作为作为2003年度世界杯排球赛的应援团体，于日本全国的7-11便利店发售限定 山下智久单曲《NEWSニッポン》是音乐业界少有的出道方式。由于获受好评，在锦标赛结束后事务所决定延续NEWS的活动。2006年5月1日，因成员内博贵和草野博纪俩人未成年饮酒，基于连带责任的关系，事务所决定于年内活动暂停NEWS的团体活动。同年12月31日于J家举办的跨年演唱会上正式回归演出，全面展开团体艺能活动。2008年1月9日首次登上东京巨蛋开演唱会，实现了member几年来所期盼的愿望。2008年12月30日—2009年1月1日，NEWS将从年末年初这3天在东京巨蛋举行跨年演唱会。这也是继X-JAPAN、Kinki kids之后的第三个组合在东京巨蛋单独举行跨年Live。
2006年11月14日，事务所安排增田贵久和手越佑也组以Tegomass的名义在瑞典出道。还有高人气者山下智久，拥有“美绝日本”的称号，被称作花一般的美少年。06年5月31日发售个人首张单曲《抱いてセニョリータ》首周便以40.3万的高销售量拿下当周冠军，创下日本音乐史上团体单飞男歌手第二高销售纪录。05年出演《龙樱》高收视告捷，《野猪大改造》《诈欺猎人》《求婚大作战》《Code Blue》《Buzzer Beat》等一系列参演/主演的电视剧都登上高收视率宝座，演技受众人肯定，而被誉为“木村的接班人”。
. 关8関ジャニ∞（2004.09.22出道）
横山 裕
涉谷 すぱる（涉谷 昴）
村上信五锦户 亮
内博 贵（脱退）
安田章大
丸山隆平
大仓忠义
関ジャニ∞ 是johnny's比较特别，另类的一个组合。8人都是来自关西。本来只有7个人，一直以关西JR的身份活动。因为在关西8台演出，Johnnys事务所社长喜多川说，既然是第8台就8个人去做。于是在02年的年底加进了大仓忠义，正式成为八人团 锦户亮体。本来是叫関ジャニ8，后来在发行首张CD《F.T.O》的时候变成了関ジャニ∞，意味无限大！
2004年以单曲《浪花いろは节》正式在日本全国出道。关8的歌曲别具一格，融合了关西腔和关西独有的幽默，为歌迷带来不少新鲜感。2007年5月3日-9月30日 由北海道唱至冲绳，巡回日本全国47个都道府县，他们更会首度进占东京巨蛋开唱。演唱会为期四个月，共举行111场公演，关8也是Johnnys事务所旗下首支巡回日本全国47个都道府县的组合。
KAT-TUN（2006.03.22出道） KAT-TUNK-龟梨和也
A-赤西仁（脱退）
T-田口 淳之介
T-田中 圣
U-上田龙也
N-中丸雄一
于2001年3月结成，同年4月初登场，成军五年后于2006年3月22日全员年满20岁后宣布全员正式出道， 出道单曲《real face》卖出约104万张，出道单曲3周冠军的成就，是自KinKi Kids《玻璃少年》以来隔了8年8个月，作为2000年以 龟梨和也后出道的团体则是第一个，其更以2006年唯一的百万单曲，荣获Oricon年度桂冠。06年3月17日在东京巨蛋举行了演唱会，也是历史上首次出道前就在东京巨蛋举行演唱会的团体。
团名“KAT-TUN”有着“Cartoon”和“胜利”的含意（KAT-TUN的日文音同胜运）。
02年第一次演唱会在东京国际论坛展开名为“歌迷至圣 夏 Concert～回应55万人爱的支持”，原本预计4场公演共2万人次的演唱会，却得到了来自全国55万人次的申请，其后演唱会的DVD开始发售，这是尚未正式CD出道的团体里首度获得ORICON排行榜DVD、VHS、综合榜三项第1位的创举。09年5月15日至5月22日东京巨蛋创纪录连续8天公演，制作费高达32亿日圆，动用Jr.约250人，总计现场工作人员6000人、警卫人员12000人。并突破消防法规的限制、首度于东京巨蛋内实行吊钢索飞行。8天连续公演记录将列入吉尼斯世界纪录之中，并且同时宣布将在6城市追加17场公演，而动员人数将达到81万5000人，这是在日本历史上从未有过的创举。
10年首次举行亚洲巡演KAT-TUN LIVE TOUR 2010 ，地点包括日本，台湾，韩国。
Hey!Say!JUMP（2007.11.14出道） hey!say!jumpHey!Say!7：
山田凉介
知念侑李
中岛裕翔
冈本圭人（已解散组合男斗呼组成员冈本建一的儿子）
森本龙太郎（暂时停止活动中）
山田凉介Hey!Say!Best：
有冈大贵
高木雄也
伊野尾慧
八乙女光
薮宏太
NYCNYC（2010.04）
N中山优马
Y山田凉介(leader)
C知念侑李
2010年4月NYC以《勇气100%》单曲成为J家正式团体，但是至今却并未被列入官网，其后还有待校正。NYC中，N - 中山优马，Y - 山田凉介，C - 知念侑李，三个字母分别是三人姓名的首字母。NYC前身为nYc boys（有大小写区分），『NYC boys』由Johnnys事务所社长喜多川扩亲自命名。『NYC』分别以其中三名成员的姓氏开头字母代表三人，亦为『New York City』的缩 写。『boys』代指其他四位成员，即『B.I.Shadow』（全称『Boysin Shadow』）。NYC boys 原为J家为2009世界女排应援而组成的期间限定组合。直至2010年春，“期间限定”取消，并删减掉boys组四人改为NYC，向正式出道团体进发。
Kis-My-Ft2（2011.08.10正式出道）
kis-my-ft2(5张)
Ki—北山宏光
s—千贺健永；
M—宫田俊哉；
y—横尾渉；
F—藤ヶ谷太辅；
t—玉森裕太；
2—二阶堂高嗣
Sexy Zone（2011年11月16日正式出道）
中岛健人（leader）
菊池风磨
佐藤胜利
松岛聪
MARIUSU叶
Johnny's社长喜多川透露团体名灵感来自于Michael Jackson，很sexy，展现给我们很有魅力和能量的舞蹈，“在挑选成员时注重其是否具备作为男生的性感魅力，不管是歌唱还是舞蹈都有不错的实力”。创造新时代，是这个意思的Sexy Zone。
sexy zone由平均年龄只有14.2岁的五人组成，成为杰尼斯史上最年少的组合，队长为最年长的中岛健人（17岁）担任。五人是在当天记者会的15分钟前被临时告知出道的，成为出道得最惊喜的团体。值得一提的还有团体中的MARIUSU叶，他是Johnny's历史上第一个出道的混血Jr.生（他的父亲是德国人，母亲是日籍华人。）MARIUSU叶可以说一口流利的日、英和德文，中文有种卖羊肉串的味道= =+（orz.），被称作是Z“杰尼斯进军海外市场不可多得的人材。
杰尼斯限定组合
J-friends
TOKYO
V6
KinKi Kids
トラジハイジ（TorajiHaiji）：
鲤之堀トラジ （TOKIO国分太一）
鲤之堀ハイジ （KinKi Kids堂本刚）
修二と彰：
龟梨和也 05年大热组合-修二と彰山下智久
GYM:
G：GOLF
Y：山下智久
M：：MIKE
Tegomass(手越增田）：
手越佑也
增田贵久
Hey! Say! 7：（现称“元7”）
有冈大贵
高木雄也
山田凉介
中岛裕翔
知念侑李
The SHIGOTONIN:
东山纪之
松冈昌宏
大仓忠义
nYc boys:
山田凉介
中山优马
知念侑李
中岛健人
菊池风磨
松村北斗
高地优吾
冰雪王子合唱团
森本慎太郎
岸本慎太郎
中村岭亜
栗田恵
大冢佑哉
堀之内竜也
冈田苍生
羽场友纪
桥本凉
井上瑞稀
千野葵
现有个人艺人
近藤真彦
生田斗真冈本健一（前 男斗呼组 成员）
内海光司（前 光GENJI 成员）
佐藤敦启（前 光GENJI 成员）
生田斗真
赤西仁（前KAT-TUN成员）
内博贵（前NEWS、前关8 成员）
草野博纪（前 NEWS 成员）
山下智久（前 NEWS 成员）
JR，未出道组合
关东：
A.B.C-Z：桥本良亮 户冢祥太 河合郁人 冢田僚一 五关晃一
Hip Hop Jump：田中树（KAT-TUN田中圣的弟弟）森田美勇人 萩谷慧悟 カミューケイド、ルイスジェシー
TARGET：高田翔大川庆吾 增田良
关西：
B.A.D：中间淳太桐山照史
w/Hey!Say!7 West：神山智洋藤井流星 竹本慎平 重冈大毅 新垣佑斗 小泷望
MA：町田慎吾 米花刚史 屋良朝幸
MAD：野田优也 武内幸太朗 越冈裕贵 松崎佑介 福田悠太 辰巳雄大加藤幸宏 江田刚 川村陵 T.J. 松本幸大 山本亮太 林翔太 池田优
MADE：今井龙世 稲叶光 福士申树 高桥竜 山下拓海 秋山大河 冨冈健翔
Jr.BOYS：滝野雄 龙兴直弥 大森隼 守屋亮佑 稲见友刚 佐藤骏 神田宪征 安东心 丸山智生 伊藤拓美
Mis Snow Man（Blue Sky）：真田佑马 野泽佑树岩本照 深泽辰哉 渡辺翔太 佐久间大介 宫舘凉太 小野寺一希 阿部亮平
BAND：Question：石垣大佑 藤家和依 米村大滋郎 淀川由浩 伊郷アクン
FIVE：中江川力也、上里亮太、牧野紘二、石垣大佑
其它JR：
关东：风间俊介 长谷川纯 山下翔央（已于2010年2月退社）植草裕太（少年队植草克秀的儿子） 京本大我 安井谦太郎 森本慎太郎（Hey!Say!Jump森本龙太郎的弟弟） 增田良
关西：室龙规 室龙太 室将也（室三兄弟）中田大智 滨田崇裕 伊藤政式 滨中文一 菊冈正展 山崎熏太 千崎凉太
限定：舞闘冠：屋良朝幸 浜中文一 冢田僚一 山本亮太 千贺健永
古惑仔3只手遮天中乌鸦是谁?真名叫什么??
最佳答案张耀扬
姓名：张耀扬
英文名：Roy Cheung
出生日期：1963年7月20日
星座：巨蟹座贯籍：广东身高：6呎
体重：163磅
就读中学:慈云山德致英文中学
学历：中学
喜爱的运动:健身
喜爱的电影：< 最后胜利 >、< 义盖云天 >
圈中好友:翁世杰
入娱乐圈前工作：时装模特儿
曾演出电影:
1986年:<玫瑰的故事>
1987年:<监狱风云>
1988年:<学校风云>、<城市特警>、<我在黑社会的日子>
1989年:<八宝奇兵>、<伴我闯天涯>
1990年:<快乐的小鸡>
1991年:<情圣>、<逃学威龙>、<天子门生>
1992年: <白玫瑰>、<哗！英雄>
1993年: <人皮灯笼>
1994年: <地下赌王>、<恋爱的天空>、<香港奇案之吸血贵利王>、<新边缘人>、<重案实录O记>、<醉生梦死之湾仔之虎>
1995年: <95陀枪女警>、<玻璃枪的爱>
1996年:<旺角风云>、<傲气的小鸡> 、<龙虎砵兰街>、<古惑仔III之只手天>、<洪兴仔之江湖大风暴>、<头号通缉犯之人定胜天>、<飞虎雄心II之傲气比天高>、<火鸳鸯>、<旺角的天空II：男烧衣>
1997年:<97古惑仔之战无不胜>、<黑狱断肠歌之砌生猪肉>、<旺角大家姐>
1998年:<风云雄霸天下>、<猎豹行动>、<怒吼狂花>
1999年:<戗火>、<轰天绑架大富豪>、<蓝色情迷>、<无问旅程>
2000年: <贼公子>
张耀扬，是香港诸多演员中颇有特色的一员，从艺以来他总共拍了五十几部电影，所饰演的角色中百分之八十都是反派。眼下，张耀扬正在青岛拍摄一部电视连续剧《我的武林男友》，在片中他扮演一个从古代回到现代的武林高手——不过依然是个反派。
“我是一个外面很静，但内心火热的人。”张耀扬这样评价自己。
三部风云误终生
1986年的某天，一个普通的广告男模被介绍到新艺城电影公司试镜，在表演了几个动作之后，那位叫作林岭东的导演让他回家等通知，第二天他得到了自己第一份正式的电影合约——《龙虎风云》。
当时的那部《龙虎风云》后来改变了很多人的命运：导演林岭东从此一洗颓势，成为当时香港的卖座片导演；主演周润发与李修贤也双双成为银幕上屹立不倒的英雄；而那个23岁的毛头小子张耀扬则换来了他十八年的反派生涯。
“我演过的角色中百分之八十都是反派，百分之九十是古惑仔。”张耀扬苦笑一声：“从《龙虎风云》开始，就注定了我与正派无缘。”
虽然大名鼎鼎的《龙虎风云》是香港风云片的代表作之一，但是张耀扬却对林岭东导演当年的另一部力作《学校风云》情有独衷。在片中他演活了凶狠跋扈的“潇洒哥”，以至于十几年后的今天，依然有人以“潇洒哥”这个名来称呼他，可见当初的这个人物有多么深入人心。
在《监狱风云》里，片中饰演狱警的张耀扬更是坏到无可救要，被周润发饰演的阿正骂为“吃屎狗”，林岭东导演的三部风云，年轻的张耀扬锋芒尽显，自此正式奠定了自己的恶人形象。
坏到尽头覆水难收
这么多年的反派生涯，张耀扬自己又是如何看待？
“如果说从来没有过想法，那我一定是在说假话。”鲜花、掌声、泪水总是毫不吝惜地抛向电影中的大英雄，演反派就没有那么自在了。他说早些年的时候，自己走在大街上都会被人指指点点，好象真的做了坏事一样。年轻时，他也曾经为此而忿忿不平，“老实说我的外型也不差，为什么每次都让我演坏人？”
但是随着演戏经验的丰富，张耀扬变得愈发成熟：“其实导演让我演反派，自然有他的想法。在电影中，每个人都有自己合适的位置，正派或者反派，都只是演戏而已。”
1992年的《白玫瑰》是张耀扬与张曼玉合演的一部文艺片，对于张耀扬来说，这样的机会算是非常难得。在片中张耀扬对张曼玉的所说的那句自嘲尤其令人印象深刻：“你什么时候看过张耀扬和张曼玉配成一对过？”一句戏言道尽了“反派”的无奈与辛酸。
居家好男人
在光影中的他，诠释了无数反派和风云人物的形象，极尽夸张和暴戾。但是，现实中的张耀扬却是一个酷爱安静的人。他的家在香港大埔，一个靠近深圳、远离闹市的郊区。他在那里买下了一个农场，不拍戏的时候便回家以种花、种菜为乐，过着世外桃源的农家生活。这样的人，在如今的娱乐圈中真算罕见，然而张耀扬却乐在其中。他最喜欢的一本书名为《哲人的智慧》，似乎是在时时提醒着自己保持冷静的思考；他最爱的电影则是阿伦·帕克于1981年执导的那部充满MTV式迷幻色彩甚浓的《迷墙》，透过银幕，他说他看到了自己的在潜意识进行着对话。
做为一个已经过了不惑之年的成熟男子，张耀扬早已经对名利看淡。来到内地拍摄电视剧，他更多的理由是因为电视剧拍摄的周期长，可以有更多的时间去揣摩角色，磨练自己的演技；谈到演员，他所佩服的不是别人眼中的大明星，而是比他更捞不上正派主角的“万年绿叶”吴孟达；谈到与自己合作过的演员中对哪位印象最为深刻，他很干脆的说：“没有。拍完便忘记。”戏一结束，便悄然抽身，张耀扬将生活与演戏分的清清楚楚。
如今的时代，似乎“坏男人”更能博得异性的芳心，但是演过无数反派的张耀扬却有如古董般保持刻板的生活，他对异性的要求依然是“传统、单纯、爱家”。但是他表示感情事总是可遇不可求。谈到目前的感情生活，张耀扬突然变得害羞起来，看来是已经心有所属，只是还未到公开的时候。
虽然在年少轻狂的时候，就被林岭东给一脚踹进了坏人堆里，一直演到了今天。但是谈到这个发掘他进入电影圈的“师父”，张耀扬依然心怀感激与敬仰：“最想合作的导演？林岭东！”
张耀扬谈“张耀扬”
潇洒哥——《学校风云》
其实在早期林岭东导演的三部“风云”里，我最喜欢的不是《龙虎风云》，而是《学校风云》。因为我觉得《学校风云》更加写实，社会意义也蛮大的。它反映的其实是七十年代香港青少年所处的环境。潇洒哥这个人物也蛮有挑战，很多人看完都对我恨得咬牙。
乌鸦——《古惑仔只手遮天》
其实那个时候我蛮不顺的，拍了几年戏，但好象总没有太大的进步。所以《古惑仔只手遮天》算是我当时一个转折点。乌鸦这个人物较之我以前的角色更加立体，也更为反叛。其实这个人物我演得比较卡通化，其实你我心中都有善恶两面，乌鸦就将人性恶的一面展现出来。我觉得这个人物其实是给观众用来发泄的。”
阿愉——《江湖告急》
在《江湖告急》里，我演的这个角色很有趣，他以前是个足球运动员，后来作为保镖，他拼命保护自己的江湖大哥，但是在关键的时候却向大哥真情告白。不过可惜的是，这个角色如果再多点戏份就好了。我觉得还有发挥的空间。我蛮喜欢这个角色的。
阿Mike——《枪火》
在《枪火》，我演五个保镖中的一个，名字叫阿Mike。这个角色总体上感觉比较闷一点，当然杜琪峰导演选我演这个角色一定有他的理由。其实我比较喜欢阿来（吴镇宇饰演），但是如果现在让我选，我最想演阿信（吕颂贤饰演），我觉得阿信这个角色挑战性更大一些。
高佬辉——《野兽刑警》
“高佬辉”这个角色与我在《新边缘人》、《白玫瑰》和《旺角风云》里的感觉都很像的。但是演“高佬辉”更过瘾一些，人物的形象上更为丰满一点，整体上发挥的空间也比较大。
罗继贤——《无间道2》
在《无间道2》里，我演倪永孝的金牌打手，实际上他又是警方的卧底，因此他比较低调。原本这个角色是有几句台词的，但后来导演认为没有台词，或许效果会更好。我就拍多几条，后来看样片，感觉也挺好的。其实有没有台词对我来说，都没所谓。 没有台词更难演。
无论你的行为是对是错，你都需要一个准则，一个你的行为应该遵循的准则，并根据实际情况不断改善你的行为举止。了解完kk3部曲是哪三本书:kk3电影大全，若米知识相信你明白很多要点。
