今天若米知识就给我们广大朋友来聊聊亚伯拉罕的故事电影,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
吸血鬼电影
优质回答1 吸血鬼 Dracula（1931）
角色：德古拉（Dracula）
演员：贝拉·卢戈西 Bela Lugosi
简介：在众多的以吸血鬼为题材的影片中，没有一部能超越其始祖《吸血鬼》的。该片造就了此类片子中最著名的吸血鬼德古拉。他那邪恶的眼光到他那光溜溜的大背头，卢戈西的吸血鬼形象已经深入人心。谣传说卢戈西本人非常沉迷于这个角色以至于接受媒体采访时都躺在那个臭名昭著的棺材里，并且他在1956年去世后更是和那件德古拉招牌似的大斗篷埋在了一起。该片能跻身于经典影片之列，卢戈西功不可没。
2 电视剧：吸血鬼猎人巴菲Buffy the Vampire Slayer（1997）
角色：安吉尔（Angel）
演员：大卫·伯伦纳兹David Boreanaz
简介：大卫·伯伦纳兹扮演的安吉尔堪称吸血鬼王国里最富有热情的成员，就连胆大貌美的巴菲都被他的魅力折服。该片扣人心弦之出海在于观众摸不透大卫到底站在哪一边。因为他一会儿温情脉脉地跟女主角大跳贴面舞还帮她出谋划策对付其他的吸血鬼，一会儿又见他把一个老师从窗口扔了下去和咬掉过路人的脑袋。
3 吸血鬼之吻Vampire's Kiss（1989）
角色：彼得-洛伊（Peter Luew）
演员：尼古拉斯·凯奇Nicolas Cage
简介：凯奇扮演的一家出版社的总经理在被吸血鬼光顾并被吸了血后，行为开始变得古里古怪。他的怪癖包括：嗜食信鸽，整晚不睡，戴着墨镜并且冲着秘书大嚷……对纽约这个光怪陆离的大都市来说，他的这些行为在他开始随便和陌生人搭讪后就更没有什么值得奇怪的了。那个吸血鬼还是不断的来吸他的血而他的诸如此类症状也不断地加重直到当他觉得自己的沙发在他眼里变成了一个棺材时，他才意识到不是自己疯了就是他变成了吸血鬼……
4 血魔The Hunger（1983）
角色：米丽亚姆（Miriam）
演员：凯瑟琳·德纳芙Catherine Deneuve
简介：美艳迷人的凯瑟琳·德纳芙在片中扮演一位年轻貌美的女郎，她与戴维·鲍伊饰演一对吸血鬼夫妻，他们依靠吸血而延续了生命，他们的爱情虽然历经了几个世纪，却始终闪耀着青春的光泽。本来他们就可以这样天长地久、幸福美满地生活下去，但不知为什么，一向俊逸冷傲的鲍伊突然迅速衰老，同时，他与凯瑟琳·德纳芙之间的爱情也因此出现裂痕，甚至走向终结。就在这时，由苏珊·萨兰登饰演的女医生卷入了他们的生活，而这位女医生是一个“长生不老药”的狂热寻觅者……
5 诺斯法拉图Nosferatu: Phantom der Nacht（1979）
角色：诺斯法拉图（Nosferatu）
演员：克劳斯·金斯基Klaus Kinski
简介：克劳斯·金斯基在片中扮演的吸血鬼诺斯法拉图形容猥亵：外翻的老鼠般的门牙，椰花菜般的耳朵和令人毛骨悚然的手。他的演技也丝毫不逊色于他那邪恶的外表。当那个房地产经纪人在切面包时不慎把手指割破时，诺斯法拉图冲过去象馋腥的猫一样想舔前者手指上的血，而他在控制住自己并意识到自己的失态后，他解释说这是因为刀子很脏而这是为伤口消毒的“世界上最古老的方法”。但他最后坠入了片中看上去孤立无助的伊莎贝尔-阿佳尼的圈套，和她上演了一场猫捉老鼠的好戏，当然最后是“老鼠”胜利了。
6 Dracula A.D. 1972（1972）
角色：德古拉（Dracula）
演员：克里斯托弗·李Christopher Lee
简介：话说1872年的劳伦斯-范-海辛（Lawrence-Van-Helsing）和德古拉（Dracula）伯爵的正邪之战以两人的死为终结。德古拉的一个仆人把使德古拉致死的木桩埋在了坟墓的旁边并且留了一小瓶德古拉的骨灰和他的指环。一百年后，也就是到了1972年，仆人的曾外孙约翰尼和当时的捉鬼专家亚伯拉罕-范-海辛的曾外孙女杰西卡等几个人因无知而使德古拉得以复活。复活后的德古拉决心要毁掉范-海辛的房子，但谁会相信德古拉会复活并出现在20世纪的伦敦呢？
7 吸血惊情四百年Bram Stoker's Dracula
角色：德古拉（Dracula）
演员：加里·奥德曼Gary Oldman
简介：公元1462年，君土坦丁堡受到土耳其人的袭击，德古拉伯爵受命征讨土耳其军。谁知就在他获胜之时，谣言四起，传言他已被打败杀死。他的妻子莉莎悲痛欲绝，投河自杀，班师回国的德古拉只看到了妻子的尸体。他从此投向魔鬼，以鲜血作为生命，成了一个不死的吸血僵尸。四百年后，1897年的伦敦。已化为吸血鬼的德古拉伯爵发现年轻律师约拿的未婚妻美娜与莉莎惊人相像，认为美娜就是莉莎的转世再生。他决定找回那一份遗失了四百年的真爱。
8 捉鬼小精灵The Lost Boys （1987）
角色：戴维（David）
演员：基弗·萨瑟兰Kiefer Sutherland
简介：《捉鬼小精灵 》塑造的是一群长着漂亮的头发骑着脏兮兮的自行车的吸血鬼。基弗·萨瑟兰扮演了群鬼之首—戴维。片中的群鬼住在一个虚构的加利福尼亚名叫桑塔·卡拉的小镇的悬崖边一所废弃的旅馆里，身裹黑色皮衣的戴维和他的手下每天晚上都出去“打猎”。
9 电视剧：明斯特一家The Munsters（1964-1966）
角色：明斯特爷爷（Grandpa Munster）
演员：阿尔·刘易斯Al Lewis
简介：不过与以往的吸血鬼不同的是，明斯特爷爷似乎更愿意在干净清爽的熟食店周围转悠而不是游荡在阴森晦暗的城堡里。片中赫尔曼（Herman）和莉莉（Lily）的爷爷也都是吸血鬼。
10 夜访吸血鬼Interview with the Vampire（1994）
角色：路易斯（Louis）
演员：布拉德·皮特Brad Pitt
简介：布拉德-皮特在片中扮演了一个英俊的法国人路易斯，当汤姆-克鲁斯（TomCruise）扮演的邪恶的吸血鬼莱斯塔特（Lestat）把他变成自己的同僚的时候，他并没意识到等待自己的将是怎样的命运。心地善良的路易斯不愿为吸食人血而杀害人命，它抑制自己对人血的欲望，在它成为吸血鬼的头二十年里只靠吸食动物血液为生。
求一部俄罗斯电影
优质回答这个电影名字叫《回归》,
“我没有将它看作是每天常见的故事，或者一个社会性的题材。它不是简单的父子情，很大程度上，它从一个神话化的角度去看人生。电影里所有的事情都有它的意义。”
——导演安德烈·日瓦金采夫
这是一部关于男孩成长的影片。一个失踪十二年的父亲，一个只存在一张褪色照片中的男人，某日突然出现，回家后带着他的两个儿子去荒岛旅行，三人在旅途中遇上一次又一次的困难，但父亲都只是袖手旁观，似乎要借着军训时的锻炼加速孩子们的成长。终于，父亲与儿子的冲突加剧，转化成一个无可挽回的结局。
整部影片的第一个镜头是俯视的海面，然后是一个模拟主观视角的镜头走在海底的沉舟之上——看完全片才知道，原来这叶小舟就是父子三人划向孤岛的那叶小舟，也是带走了父亲死尸的那叶小舟。这样的镜头对于对影片未知的观众是充满神秘的，但对于作为叙述者的导演更像是记忆的始点——一个已经成为男人的人对“成为男人”的全过程的追溯（就想当年划向孤岛）。影片的开始是故事的结局，但是那里只有小舟没有死去父亲的身影——事物是记忆的触煤，真正的父亲已经融入自己的体内与灵魂共生。
第一场戏“星期天”，是男孩关于“是真正的男人”的证明游戏，这是开始有独立意识对社会有了认知后作为男孩子通常乐此不疲的事情。对于勇气的证明就是对自己社会性别的强调也是一种对渴望“成为男人”的十分直接的表现。大海与高台，这两件“道具”在外观尺寸上把男孩们心中的证明欲望推到了极限，也让他们对“成为男人”拥有着如此强烈的欲望。高台上安德烈和伊凡行为处理充满了对故事结局的映射：当其他男孩们跳高台的拍摄视角是习惯性的由下至上仰视视角时，安德烈的跳跃导演突然处理成倒正俯。仰视视角的背景是天空——立体祥和，而正俯视角与海面平行，使画面呈现平面，但当安德烈纵身一跃时，体积快速的由大变小突然刺破了原先的平面感使客观存在的纵深被奇异般的无限拉长，跳高台在观众心中顿时变得震撼。值得特别指出的是，安德烈跳下高台镜头最后的落幅与影片最后父亲坠死的镜头除了构图上下颠倒之外似乎完全相同。而伊凡在高台上的举动与心理状态与影片结尾处同场景戏形成了鲜明的对比。在这里，他走上高台的原因来自于自己对“证明”、“成为”的渴望和同龄人（他世界里的社会）对于自己的被迫。影片中虽然以“伊凡有空高症”来为他不跳高台作逻辑届时，但从更深层次我们看到，伊凡还是婴儿的时候父亲就离开了他，对于他而言父亲的位置在现实生活中就是缺席的，他对于父亲的意识是薄弱的——至少不是像其他正常男孩那样极度的渴望去“成为”——现实的缺席就从具体形象上失去了挑战的对象，也就失去了心中巨大的敬畏感，降低了“挑战”的欲望。这也能解释为什么影片之后旅途中伊凡始终敢于抵抗父亲的命令而不像安德烈对父亲充满了崇拜。这里解救伊凡的是母亲，母亲称伊凡为“我的儿子”而伊凡抱在母亲的怀里述说出自己的害怕，伊凡担心自己世界里的社会的嘲笑也为自己不能“证明”而懊丧自责，他依偎着母亲怀抱走下了高台。父亲十二年的缺席使伊凡至此始终把自己和母亲连为一体，就像母亲对其称呼“我的儿子”一样，比起理论上存在现实中缺席的父亲，伊凡在心理上显然仍处于母亲统御阶段。至此我们看到，影片从一开始的人物设定上就把“俄狄浦斯情结”不仅是心理的内在表露还是更为彻底的还原到了主人公的现实生活中。
“星期一”。父亲以最有威信的方式到来。当安德烈和伊凡为了“证明”之事发生争执时，两人飞奔争着到母亲面前告状，可见至此在两个男孩的世界中母亲是最后的审判者最后的权威，就在此时，父亲以一种最沉默的但却是最震慑的状态出现在了安德烈和伊凡面前，与此同时母亲在两人心中的权威性被忘却——母子连体的概念第一次受到动摇。父亲出场的第一个镜头模拟了安德烈和伊凡的视角：身上盖着海水蓝的丝质的床毯，右侧窗投入的日光斜射在床前，镜头以一双脚为前景取得纵深——在他们的眼中，这个父亲就像死去的基督主耶稣。这个出场镜头从一开始就预示着父亲最后的死亡结局，但同时因为父亲的形象与耶稣重合在了一起使父亲一下子拥有的精神上的权威形象。对于一个男孩子来说，父亲的台词就是沉默，他也许在一个远离生活甚至遥不可及的地方，但他存在着就象征一种力量。伊凡立马去寻找证明这个男人就是父亲的证据，而安德烈崇敬的看了父亲后为他轻轻的关上了房门。两个人对于父亲实体出现的接受与认同从这里开始分道扬镳。要知道安德烈在自己年幼的时候见过父亲，他对父亲存在心理位置；但是伊凡似乎没有见过父亲，父亲的位置在他的心里是第一次被迫出现。两人在阁楼的旧箱子里找到了一本带插图的破旧的圣经，在亚伯拉罕祭献独生子依萨克这段旧约故事的插图间，拿出他们和父亲唯一一张的合影，他们认同照片上的母亲和自己也因此同时接受这个男人就是自己的父亲。这个认同开启了两个男孩的俄狄浦斯阶段，父亲在现实中的回归在心理上使男孩与母亲开始分离联体状态，“父亲的法律”首次介入。这在晚餐时得到了实体上的体现，餐桌上父亲坐在母亲的对立面处在整个餐桌人物关系画面的正中，安德烈和伊凡分坐其两侧，父亲规定着谁喝酒喝多少，父亲分配着一天全家人所能得到的食物，而镜头对父亲的调度也始终采用仰视视角——既是模拟两个儿子的视角也是象征的提示，他就是整个家庭的审判者裁定者、权威的象征，而母亲从原来的地位退去来到了父亲的另一边成为次要和听命者。餐桌上安德烈眼神中充满了崇敬甚至是向往，他主动开口叫了“爸爸”，并主动要求能再多喝点红酒能证明自己是个像父亲一样的男人；但伊凡始终都带着客观的审视，并且不会附和父亲而是提出自己的想法，他看着这个突然出现被迫要接受的新的权威，他甚至憎恨他的出现和对于母亲的取代，因为这个被称为父亲的男人的到来他必须接受和母亲分离的事实。
从“星期四”出发，安德烈和伊凡也开始了他们同母亲的分离，并且被迫接受父亲。不管是与父亲平排坐在副驾驶位置，还是称呼，眼神，表情，行为，安德烈始终表现出对父亲的崇拜；而同样这些伊凡却一直显示出抵触情绪，这也为之后伊凡一次又一次违抗父命并最终导致父亲的死亡。整个旅途中，父亲以一种看似军训式的教育方式试图教会自己的儿子怎么才能成为真正的男人。虽然过程痛苦，但对于渴望“证明”的安德烈来说是极具吸引力的，而形成鲜明对比的是伊凡会在最痛苦的时候想起母亲，他总是念念不忘出门时对母亲“两天旅行”的时间承诺，他仍然承认着母亲在心理上的权威性，也仍然留恋着母亲充满保护关爱温暖依靠的怀抱，与此同时他对于父亲的抵触挑战反叛直到出现杀父的念头。俄狄浦斯情结随着剧情的发展在伊凡的身上不断升级直至最后弑父的到来。父子三人的旅行地点是远离城市的孤岛，它割离了安德烈伊凡对于母亲的依靠，带着他们放下了现实社会经历一路风雨走进意识深处的心灵孤岛，在那里完成心理的蜕变。
发生弑父的导火线仍然是对于时间的承诺。当父亲继续着自己关于男人的教授，伊凡对于居高临下的父亲角色充满了仇恨，他带着反叛的勇气突破了自己的恐惧主动的爬上了高台，用自己的强势完成了心理上的弑父。弑父的那一刻突然到来，父亲从高处坠下一其出场的第一个镜头躺在地上。两个儿子对于结局是充满痛苦自责无法接受的，但是父亲的死亡把关于男人的教授推向了高潮，安德烈顿时走向了父亲的角色，他沉着冷静的考虑后事并指挥伊凡一同进行，他为父亲合上了双眼，像父亲曾经做过的那样拉着小船……最后承载着父亲尸体的小船漂向了大海、漂向了小岛的方向，两个儿子不带附和不带被迫的发自内心的喊出了“爸爸”，但是父亲漂走了，因为男孩成为了真正的男人！
影片的最后，当已成为男人的儿子在车上无意间发现了那张全家福时，父亲影像却消失了。回想起影片中的一些场景，比如：母亲始终没有告诉伊凡父亲从哪里来，父亲神秘的电话，那些不知道里面装着什么东西的麻袋，还有哪个不知里面是什么也不知为什么要埋在这样一个孤岛上的木匣子。也许真正的父亲根本就不存在，也许这个故事只是一场心理成长旅程的现实再现。旅程的时间一共显示出七天，像是约赫华的创世纪，但却是从星期六到星期天。还有父亲形象出场时酷似耶稣的形象，关于父亲唯一一张照片被夹在破旧的圣经中……“父亲”以启示的方式带领男孩实现心灵上男人的诞生和成长的回归。戴锦华曾在《涉渡之舟》的序言中这样解释道：“ 寻父”的主题，不仅是一个获得个人身份、回答“我是谁”、最终认同于主流/父权文化并获得社会命名的过程，而且被基督教文化中关于"大写"的父亲/上帝的表述，赋予了获得信仰、实践生命的超越性价值的意义。
《回归》虽只是安德烈·日瓦金采夫的处女作，但在影响风格上对塔可夫斯基的重新演示，比如早晨醒来的母亲穿着长裙静静地逆光方向站在撒满晨光屋子里，尤其是进行到60分钟之后，我们似乎在回顾41年前也拿走金狮奖的塔可夫斯基的《伊万的童年》，父子三人划着小船驶在幽暗、平静的湖面上，完全模仿《伊万的童年》中最后伊万和科豪林上尉三个人驾着小船在晨色中穿越沼泽的画面。
《回归》不是一部通常意义上的对父子关系的个体情感的表达，从某种程度上，作者用了一个罕见的寓言结构给这个话题赋予了重新思考的角度。此片荣登2003年威尼斯电影节的金狮宝座。而威尼斯电影节评委会给出的评语是：“一部关于爱、失去和成年的难以描述但无法拒绝的电影”。
《疯狂俄语》电影网站
谁告诉我这是那部电影
优质回答晕~~~~~~~~
那个不是博物馆的外边，是梵蒂冈的城墙外边！
那个女的是李美琪 Maggie Q .
片 名： Mission: Impossible III
译 名： 碟中谍3 | 职业特工队3 | 不可能的任务3
导 演： ( 杰弗里·艾布拉姆斯 Jeffrey Abrams )
主 演： (汤姆·克鲁斯 Tom Cruise) (菲利普·塞莫尔·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman) (文·瑞姆斯 Ving Rhames) (比利·克鲁德普 Billy Crudup) (米切尔·莫纳凡 Michelle Monaghan) (乔纳森·莱斯-迈勒斯 Jonathan Rhys-Meyers)
上 映： 2006年05月05日
剧情介绍：
秘密特工伊森·亨特自从上次事件后，隐藏了身份，准备过正常人的生活。然而好景不长，他的女友偶然卷入了一宗军火走私案，为了保护女友，伊森只身击退了犯罪分子，然而这场战斗却暴露了他的职业特工身份。 让伊森没想到的是，这场看似一般的走私案件是恶梦的开始，他破坏了国际上最大的军火贩子和情报商人欧文·达温的交易，这个人有“恶魔”的绰号，冷血而残忍，还神经质。在查出伊森的身份后，欧文绑架了伊森的女友来进行报复，并且再次进行军火走私，一个人的力量是无法和恶魔组织抗衡的，伊森只得再次组织起他的IMF特工小组，包括老战友路瑟，新成员德肯和珍，来挑战这个强大的对手，完成“不可能的任务”。
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剧情简介：
本片由电视影集《Lost档案》导演J.J.亚伯拉罕执导，主要演员除了汤姆克鲁斯和文雷姆斯之外，含有两大美女《爱你爱到快抓狂》凯莉罗素和Maggie Q《赤裸武器》演出，而且这次主要的场景则是挑选在上海来拍摄。
汤姆克鲁斯在今年暑期强档钜片《不可能的任务Ⅲ》一片中，再度饰演秘密探员伊森韩特。他在这部剧情出人意表、节奏快速，充满火爆 刺激动作场面的动作惊悚钜片之中，必须面对一名最可怕的敌人，一个丧尽天良、心狠手辣的国际军火及情报掮客，欧文戴维恩（新科金奖影帝菲利浦西摩霍夫曼饰演）。
J.J.亚伯拉罕以他独特的风格，在片中融合火爆的动作、复杂的角色、幽默的桥段以及严肃的戏剧，为《不可能的任务》系列电影注入全新的风格。他希望这部片从头到尾绝无冷场，充满精采动作场面，以及令人意想不到的结局。
超级巨星汤姆克鲁斯和导演J.J.亚伯拉罕携手合作，回归【不可能的任务】原始电视影集步步疑云的谍报惊悚故事类型，以一个特务小组作为主轴，故事环绕在行事大胆、聪明机智的小组组长身上。
本片最大的卖点动作场面，编剧小组艾力克斯寇兹曼、罗柏托奥西以及J.J.亚伯拉罕设计出各种惊险的情境，把伊森韩特逼上绝路，他必须使出浑身解数才能脱离危险，而且汤姆克鲁斯亲身上阵演出许多高难度的特技动作。导演亚伯拉罕说：「其实我们根本就不应该设计出这麼危险的动作场面，因为汤姆一定会要亲自上阵，但是后来我们发现我们必须尽全力发挥我们的想像力，这样才能拍出让观众看得目瞪口呆的精采动作片。
找一部电影
优质回答是不是范海辛啊
基本信息
中文片名
范海辛
更多中文片名
凡赫辛
狙魔人
凡·海辛
色彩
彩色
混音
杜比数码环绕声 DTS
级别
评级 Rated PG-13 for nonstop creature action violence and frightening images, and for sensuality.
Singapore:PG Portugal:M/12 Argentina:13 Australia:M Chile:TE Netherlands:12 Peru:PT USA:PG-13 France:U Finland:K-11 Norway:11 Germany:12 UK:12A Brazil:12 South Korea:15 Canada:14A Ireland:12 Finland:K-15 Philippines:PG-13 Switzerland:14 Malaysia:18PL
版权所有
2004 Universal Studios
拍摄日期
2003年1月 - 2003年6月
制作日期 2003年12月
[编辑本段]演职员表
导演
斯蒂芬·索莫斯 Stephen Sommers
编剧 斯蒂芬·索莫斯 Stephen Sommers .(written by)
演员
休·杰克曼 Hugh Jackman .Van Helsing
凯特·贝金赛尔 Kate Beckinsale .Anna Valerious
理查德·劳斯伯格 Richard Roxburgh .Count Vladislaus Dracula
大卫·文翰 David Wenham .Carl
舒勒·汉斯利 Shuler Hensley .Frankenstein's Monster
埃琳纳·安娜亚 Elena Anaya .Aleera
威尔·坎普 Will Kemp .Velkan
凯文·J·奥康纳 Kevin J. O'Connor .Igor
艾伦·阿姆斯特朗 Alun Armstrong .Cardinal Jinette
希薇娅·克洛卡 Silvia Colloca .Verona
约希·麦兰 Josie Maran .Marishka
汤姆·菲舍尔 Tom Fisher .Top Hat
Samuel West .Dr. Victor Frankenstein
罗彼·考特拉尼 Robbie Coltrane .Mr. Hyde
史蒂夫·菲舍尔 Stephen Fisher .Dr. Jekyll (as Stephen H. Fisher)
制作人
Bob Ducsay .producer
Sam Mercer .executive producer
David Minkowski .associate producer: Czech Republic
Artist W. Robinson .associate producer
斯蒂芬·索莫斯 Stephen Sommers .producer
Matthew Stillman .associate producer: Czech Republic
[编辑本段]制作发行
摄影机: Panavision Camera and Lenses
洗印厂: Technicolor
摄制格式: 35 mm
制作处理方法
Digital Intermediate (master format)
Spherical (source format)
洗印格式: 35 mm
胶片长度:3561 m (Switzerland)
幅面: 35毫米遮幅宽银幕系统
制作公司
Carpathian Pictures [美国]
环球影业 Universal Pictures [美国] . (2006) (USA) (theatrical)
Stillking Films [捷克]
The Sommers Company [美国]
发行公司
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] . (2004) (Argentina) (DVD)
Bontonfilm [捷克] . (Czech Republic)
Central Partnership [俄罗斯] . (2004) (Russia) (theatrical)
GAGA Communications [日本] . (Japan) (theatrical)
Humax Pictures Inc. [日本] . (Japan) (theatrical)
United International Pictures (UIP) GmbH [德国] . (2006) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [阿根廷] . (2006) (Argentina) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [巴西] . (2004) (Brazil) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [瑞士] . (2006) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [西班牙] . (2004) (Spain) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [法国] . (2004) (France) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [希腊] . (2004) (Greece) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [意大利] . (2006) (Italy) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [荷兰] . (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [新加坡] . (2006) (Singapore) (theatrical)
Universal Home Video [巴西] . (2004) (Brazil) (VHS) (DVD)
特技制作公司
Applied Effects [美国] . (special weapon design and manufacture)
BUF [法国] . (additional visual effects)
CIS Hollywood [美国] . (visual effects)
Cobalt FX [美国] . (additional visual effects)
Digiscope [美国] . (visual effects)
Hatch Production [美国] . (conceptual art)
Howard Anderson Company [美国] . (additional visual effects and opticals)
Illusion Arts Inc. [美国] . (special visual effects)
工业光魔公司 Industrial Light & Magic (ILM) [美国] . (special visual effects and animation)
Keith Vanderlaan's Captive Audience Productions . (special effects)
Pacific Title & Art Studio [美国] . (visual effects)
Perpetual Motion Pictures . (additional visual effects)
Pixel Liberation Front . (additional pre-visualization)
W.M. Creations . (as W.M. Creations Inc.)
Weta Digital Ltd. [新西兰] . (visual effects)
威塔工作室 Weta Workshop Ltd. [新西兰] . (miniature ship)
Zoic Studios [美国] . (visual effects)
yU+Co. [美国] . (additional visual effects)
其它公司
ARRI Rental [德国] . grip and lighting equipment (as ARRI Rentals)
Buena Vista Negative Cutting [美国] . negative cutting
Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] . cranes and dollies
Decca Records [美国] . soundtrack published by
EFilm [美国] . digital intermediate
For Stars Catering [美国] . catering
Hollywood Film Chorale [美国] . choir
Jo Anne Kane Music Services [美国] . music preparation (as JoAnn Kane Music Services)
Kaleidoscope Films Group [美国] . titles
One Step Up . foley recording
Panavision Remote Systems [美国] . remote cranes and heads
Paws for Effect [美国] . animals provided by
Sony Scoring Stage [美国] . score recording (as Sony Pictures Scoring Stage)
Technicolor [美国] . color timing
UMG Soundtracks [美国] . soundtrack published by
[编辑本段]上映日期
澳大利亚
Australia
2004年5月5日
法国
France
2004年5月5日
匈牙利
Hungary
2004年5月5日
墨西哥
Mexico
2004年5月5日
荷兰
Netherlands
2004年5月5日
瑞典
Sweden
2004年5月5日
阿根廷
Argentina
2004年5月6日
德国
Germany
2004年5月6日
香港
Hong Kong
2004年5月6日
葡萄牙
Portugal
2004年5月6日
巴西
Brazil
2004年5月7日
意大利
Italy
2004年5月7日
俄罗斯
Russia
2004年5月7日
西班牙
Spain
2004年5月7日
台湾
Taiwan
2004年5月7日
英国
UK
2004年5月7日
美国
USA
2004年5月7日
韩国
South Korea
2004年6月11日
印度
India
2004年7月2日
日本
Japan
2004年9月14日
[编辑本段]剧情介绍
范海辛是一个著名的吸血鬼猎人，国外影片里都有他的身影。
吸血鬼猎人--专门捕杀吸血鬼的人，并以此为使命。导演斯蒂芬·索莫斯在一个特定的史诗背景下注入了一个充满魔幻的故事——那是一个黑暗与邪恶逐步人体化的时代，鬼怪张狂得极端且彻底。在这个让人不寒而栗但极具吸引力的可怕世界里，正义的英雄人物范海辛(休·杰克曼饰)将同时对抗环球公司那些家喻户晓的恶魔：吸血鬼、狼人(威尔·坎普饰)和科学怪人(舒勒·汉斯利饰)。
19世纪，罗马尼亚西部的深山里，有一个充满着传奇色彩的神秘之都——特兰西瓦亚尼亚，那是一个是与非颠倒的世界。每当太阳落山之际，就是邪恶漫延之时，恶魔都从梦魇的最深处跑出来……经历了几个世纪之后，在与人类永无止境的战斗之中，魔鬼也在考验着自己的生存能力，德库拉伯爵(理查德·洛克斯伯格饰)即是吸血鬼残留余孽中的个中极品，他拥有着毁灭性的诱惑、谜一般的非凡力量，早就不甘于老巢特兰西瓦尼亚的寂寞。德拉库拉有3个嗜杀成性、血腥残忍的吸血鬼新娘，她们生存的惟一目的似乎就是帮助自己的主人实现伟大计划——当人类文明体系被摧毁后，将由德库拉用浩劫、恐惧和黑暗去统治整个世界。
怪物猎人范海辛受天主教会所托，前往特兰西瓦尼亚保护维拉瑞斯家族的最后两个成员，希望藉由他的力量来消除那股盘踞不散的邪恶势力。在饱受吸血鬼摧残的城中，他与被保护的公主安娜(凯特·贝金塞尔饰)结成同盟，她的家族历代都受到了吸血鬼的诅咒，只有杀掉德库拉伯爵，她的家族才能升上天堂。为了保护自己的家族并找回变成狼人的哥哥，于是连同范海辛和他热爱发明的搭档卡尔一起进入了冰冷的德库拉城堡。
相关评论 The One Name They All Fear
Adventure lives forever.
与其说《范海辛》吓人，不如说有趣和令人兴奋。
——《纽约邮报》
虽然愚蠢，但有趣而壮观。
——《芝加哥太阳时报》
《范海辛》以优秀的演员和古老故事中呈现的新鲜元素而成为恶魔盛宴。
——HORRO.COM
[编辑本段]幕后制作
【经典怪物总动员】
说到本片导演斯蒂芬·索莫斯，就不得不说起他创造的两颗票房炸弹--《盗墓迷城》和《木乃伊2》，前者在1999年大爆冷门，美国国内票房总额超过了1亿5500万美元，而后者则上演了续集电影的神话，上映首周票房在美国国内就创下了6810万美元的票房纪录，而且后来成为2001年第一部海外票房超过2亿美元的美国片，迄今为止，《木乃伊2》的全球票房总额已经达到了4亿2900万美元。另外，索莫斯在2002年曾任《蝎子王》的编剧和制片人，该片在上映首周就以3610万登上票房榜首，后来的全球票房也达到了1亿5100万。在完成这几部成功影片之后，索莫斯一直希望进行有所不同的尝试，他回忆说：“有人和我开玩笑，说我既然拍了木乃伊，为何不试试吸血鬼德库拉，可德库拉已经拍过了，而且发挥的空间很有限。于是我想到将所有环球公司出品的电影中的经典怪物都凑到一起，那一定非同反响。”
索莫斯带着这个想法开始重新审视环球公司的经典怪物，在70多年前，这些怪物的出现让环球公司发展成为好莱坞的领头羊。不过，在动笔剧本之前，索莫斯并没想好主意，因为他无法确信自己能否胜任。“我在想如何才能将这些传奇人物联系到一起，”索莫斯说，“相关的前提必须与沿袭下来的传说相符，而且我不能毫无缘由的将一个英雄和三个怪物放到一起，如果吸血鬼德库拉遇到了生死攸关的问题而需要科学怪人呢？罪恶背后必须有所动机，于是动机确定之后，一切也就会迎刃而解。”
本片制片人鲍勃·达克赛(Bob Ducsay)是索莫斯长达15年的合作伙伴，他认为索莫斯是一位伟大的叙事者，对于索莫斯来说，故事就是一切，尽管索莫斯让动作、特效和美术设计为他的电影服务，但最重要的仍是故事和展开故事的人物。
索莫斯所要做的不仅是延续神话，还有作出解释，比如说，我们都知道无法在镜子中看到吸血鬼德库拉，但出于电影人的天性，索莫斯要一探究竟，他说：“如果神话没给出答案，那么我要给出我自己的答案。我意识到科学怪人、吸血鬼和狼人可能会共存于同一个世界，而且是在东欧的同一时期。后来我又有意外发现，狼人可能是吸血鬼的守护者，我开始激动起来，这部电影的潜力太巨大了。”
最终，将索莫斯彻底带入神奇世界的是布莱姆·斯托克(Bram Stoker)于1897年完成的小说《德库拉》(Dracula)，索莫斯说：“我是在20年前看的那本书，在斯托克的小说中，范海辛有60岁，名字叫亚伯拉罕。他曾出现在无数电影中，却没有一部是以他为中心。我需要把他变成我自己的版本。于是我将他的名字改为加布里埃尔，让他更年轻更酷。他是赏金猎手，要去征服罪恶的化身德库拉。”
【关于物色演员】
在着手剧本之前，索莫斯就想到了扮演范海辛的理想人选非休·杰克曼莫数，因为范海辛应该集强大和浪漫于一身。当时杰克曼正准备出演《X战警2》和百老汇音乐剧《The Boy From Oz》，看过剧本的他说：“能够加盟这部电影是次难得的机会，因为拍摄这种恢弘、诗史般的动作惊险片是我童年时的梦想。”
在物色扮演安娜的女演员时，索莫斯坚持着一个宗旨，即安娜不但要有坚强的内心，还要有趣、性感，强壮，并且要有温柔的一面。在凯特·贝金赛尔身上，主创人员找到了想要的一切。贝金赛尔说：“我喜欢动作惊险片中的女性角色，我扮演的安娜一方面与德库拉有着深仇大恨，肩负着拯救家族的重任，一方面与范海辛产生了感情，我应该感谢斯蒂芬，因为安娜不是一个胸大无脑式的人物，而且自始至终都与范海辛保持着平等。”
凭借在《红磨坊》中的出色表演而在世界影坛赢得声誉的澳大利亚演员理查德·劳斯伯格在片中扮演德库拉，对于这个角色他说：“在电影中，演员们经常被要求扮演曾被重复过无数次的角色，这就好比在戏剧舞台上，你要反复道出每个人都很熟悉的台词，在这部电影中，是斯托克笔下的德库拉。让我感兴趣的是，这是一个有人性的角色，他是人，从某种角度讲，他是名伟大的武士。当然，惊人的邪恶也是他的天性。”
科学怪人也是电影中长盛不衰的传奇人物，在本片中，索莫斯等人不仅延续了科学怪人的既成传统，还试图添加进新的元素。索莫斯认为，科学怪人也是一个长期被人误解的怪物，尽管他外表狰狞，但在最初的故事中，他本不想杀任何人，你会同情他，因为他是个悲剧人物。索莫斯和制片人达克赛是在观看百老汇的舞台剧时发现舒勒·汉斯利的，这位曾摘得托尼奖的著名演员也认为在玛丽·谢莉(Mary Shelley)创造出科学怪人后，随后的很多作品对科学怪人的描写都存在偏差，因为他有好的一面。
在片中扮演狼人的年轻演员威尔·坎普是在试镜时被导演看中的，坎普是芭蕾舞演员出身，善于运用肢体语言，恰好迎合了角色需要。
最后需要确定的是扮演三位吸血鬼新娘的演员。扮演艾丽娜的西班牙女演员埃琳娜·安娜亚最近刚凭《露西娅的情人》赢得戈雅奖，导演索莫斯先是收到了安娜亚从马德里寄来的录像带，在试镜时，安娜亚性感、艳丽和略带神经质的外表迅速征服了索莫斯。对于扮演薇罗娜的人选，索莫斯认为她应该比其他两位更具有德库拉夫人的气质，而意大利女演员希薇娅·克洛卡的卓越风姿和言谈举止都足以担纲这个角色。第三位新娘是最年轻、妖艳和多变的玛丽卡，索莫斯认为物色扮演玛丽卡的演员比预想难得多，直到他看到代言诸多顶级服装品牌的模特约希·麦兰走到面前，他的直觉告诉自己，就是她了。
【关于幕后阵容及拍摄地】
在本片超过1000人的庞大幕后阵容中，包括5次奥斯卡提名得主、摄影指导艾伦·达维奥(Allen Daviau)；曾凭《盗墓迷城》和《木乃伊2》获英国电影电视艺术学院奖提名的制作设计师阿兰·卡梅隆(Allan Cameron)；由《纯真年代》赢得奥斯卡奖的服装设计师加布里埃拉·佩斯卡西(Gabriella Pescucci)；艾美奖得主、作曲家亚伦·史维斯查(Alan Silvestri)；以及两位来自工业光魔的特效设计师、多次摘得奥斯卡奖的特效化妆团队等等。
全片大部分在布拉格拍摄，之所以选中了布拉格，是因为当地阴冷的气候正好适合拍摄外景，而临时演员们的外表也极具地域特征，那些古老惊人的建筑可以让时间倒流几个世纪。执行制片山姆·莫瑟(Sam Mercer)说：“我们可以利用布拉格的文化和历史，在这甚至触手可及，150年前的建筑和风俗依然健在，和我们故事的时间设置完全吻合。”
不过，尽管一些地点可以展现出19世纪欧洲的风貌，但剧组仍需建造大量布景。这些布景一部分在捷克的巴兰道夫和布拉格摄影棚拍摄，一部分在南加州的Playa Vista和多尼摄影棚拍摄。在所有布景中，最壮观的莫过于重建的特兰西瓦尼亚。该处布景在布拉格城外的Kunratice搭建，其中包括小镇广场、两座墓地、10多处哥特式建筑等等。
片中最大的布景是在多尼摄影棚建造的，包括德库拉城堡的大堂、两座塔楼和之间的桥体。因为体积巨大，德库拉的大堂是在户外建造的，而且只能在晚间拍摄。
【关于拍摄】
影片于2003年1月在布拉格的巴兰道夫摄影棚开拍，范海辛的地下军械库就在此搭建。随后，剧组转道布拉格城外90公里处的15世纪城堡进行实景拍摄。最值得一提的是，片中德库拉的假面舞会是在布拉格的圣尼古拉大教堂拍摄的，要将一个神圣的地方变成僵尸派对，首先是要把一排排的长椅移走，在水泥地面上铺装地板，然后用屏风遮住忏悔室并装点空间，而教堂内的雕塑则原封不动。另外，剧组还使用了很多大烛台和镜子。整个装修过程是颇具挑战的，因为所有的一切都不能被固定在古老建筑的现有结构上，所以剧组人员不得不调整以往的拍摄程序。由于教堂内禁止使用传统蜡烛，于是剧组特制了一种低热油燃蜡烛，并在现场使用了1400多根，以营造出神秘莫测的光影意境。
在舞会的拍摄期间，教堂的室内温度始终在零度以下，所有演职人员都在忍受着低温的煎熬。为了筹拍这段场景，剧组的所有部门都参加进来：服装设计师加布里埃拉·佩斯卡西将270名演员装扮起来；作曲家亚伦·史维斯查在拍摄前为这场戏创作了两段乐章，并由115人的管弦乐队演奏；舞蹈指导黛布拉·布朗(Debra Brown)编排了两曲华尔兹。贝金赛尔、劳斯伯铬和安娜亚进行了3周的舞蹈排练。在250名当地的临时演员中，有100名是布拉格最优秀的国标舞演员。另外，还有多个杂技表演穿插其中。
比德库拉舞会布景更复杂的是在布拉格城外Kunratice搭建的特兰西瓦尼亚。设计工作于2002年圣诞节前夕开始，设计师从德国“表现主义”艺术及电影获取了灵感，整个外景由80名工匠组成的建筑队耗费了10周时间才全部完成，总占地约6500平米。为了拍摄吸血鬼新娘袭击特兰西瓦尼亚的场景，剧组充分应用了实景拍摄、动作捕捉和数字特效技术，搭建了Cablecam航拍系统，架设的钢丝从地面上方10英尺处一直升到空中数百英尺，被悬吊的摄影机由此可以高速掠过整个布景。
另外，特兰西瓦尼亚的布景上空还上演着大量吊线特技。特技协调人R·A·朗德尔(R.A.Rondell)回忆说：“休和凯特在空中亲自完成了吊线特技，有时在一场戏中要有10多位演员飞舞在空中，我们将特效、数字特效和演员的特技表演有效的结合在一起了。”为了捕捉到吸血鬼新娘在飞行中的细节动作，埃琳娜·安娜亚、希薇娅·克洛卡和约希·麦兰在摄影棚的蓝屏前整整拍摄了两周。
在进行拍摄的同时，演职人员还要克服布拉格的天气，当时经常阳光明媚，这在2月的布拉格是很反常的，在3周的拍摄中，阴暗多云的天空很少出现，最后只好求助于数字特效。
片中巴黎圣母院前的广场是在布拉格的旧市广场拍摄的，那里将上演一场惊心动魄的马车追逐战。杰克曼亲自完成了这个特技场景，其中最吓人的是他要被从车夫的位置上甩出，而当时6匹马拉的马车正在急速狂奔，他要落到两匹马中间，在高速中双脚拖地。特技组导演迈克尔说：“任何时候演员接近动物都是危险的，因为演员处在不可知的境遇中，动物可能失控。为了拍摄休的这段镜头，我们防范了可能发生的一切意外，后来特技协调人朗德尔走过来对我说，如果我们能顺利完成，那么《范海辛》就是影史上第一部让主演亲自完成如此高危场景的电影。”杰克曼心有余悸的回忆说：“我如果摔倒，就一定会送命。”
4月，剧组返回美国拍摄，在洛杉矶的Playa Vista摄影棚中搭建包括科学怪人城堡的门厅、阳台、天窗和德库拉城堡的实验室、棺材密室及天窗在内的布景。在这里，导演索莫斯别出心裁，让德库拉走上天花板，和三位吸血鬼新娘一起倒挂在上面。特技协调人朗德尔说：“为了达到这种效果，一些电影人可能会使用特效或者颠倒布景，而我们却是真正做到了。”
5月中旬，剧组迁往多尼摄影棚，德库拉城堡的大堂将在这里搭建。制作设计师阿兰·卡梅隆称德库拉城堡借鉴了很多印度建筑的元素，他希望给人以冰冷和暴力的感觉。
【其他】
在影片主要拍摄开始之前、来自工业光魔、Illusion Arts和Captive Audience的特效设计师就开始重要的前期制作。制作设计师阿兰·卡梅隆说：“我们必须虚实结合，比如在摄影棚中，我们搭建了200英尺长的桥体，而在完成的电影中，应该有1000多英尺长，实际建造那么大的布景从操作和资金上都是不可能的。”
为了完成狼人的变身过程，威尔·坎普赶往工业光魔总部，他的身体被彻底扫描，各种动作和姿势的数据都被输入进电脑。而片中最具创造力的特效制作是吸血鬼新娘的飞行画面，真实的表演和CGI充分融合在一起。完成特效化妆的三位女演员要穿上动作捕捉服装，在蓝屏前完成面部表情的拍摄并捕捉到身体的全部动作，最终，电脑产生的躯体将完成动作捕捉记录下的动作，并与她们真实的头部连在一起。
在以往影片中，变身后的德库拉总以蝙蝠的形象示人，但本片导演索莫斯对蝙蝠并不感冒，他想到让蝙蝠的翼展达到15英尺，全然不同的“地狱之兽”跃然银幕，这个CG怪物既像蝙蝠，又似多种怪兽。
和德库拉的变身一样，片中狼人的形象与环球公司以往的版本也大相径庭，因为狼的比重更大。不过就科学怪人而言，虽然本片的设计也有所区别，但整体上还是保持了原来的感觉。尽管形象得以延续，可化妆过程依然繁琐，舒勒·汉斯利每次完成化妆都需要4小时，他要穿上拉链式的硅胶服装，假肢技师还为他制作了金属脚，面部妆容更是由9部分组成。
[编辑本段]精彩花絮
·本片原定应该是1992年《吸血僵尸惊情四百年》的续集，安东尼·霍普金斯会继续扮演范海辛，但随着拍摄计划的推迟，一些故事元素也被更改。
·科学怪人实验室中的古老医疗器械是在易趣上购得的。
·本片DVD在北美销售金额首周就达到了6500万美元，比影院上映票房总额的一半还多。
·在拍摄片尾狼人靠着岩石死去时，威尔·坎普的颈部和手臂被蜘蛛咬伤多处。穿帮镜头 ·吸血鬼是无法出现在镜子中的，但在德库拉假面舞会的场景中，一位舞者的左侧镜子中映出了他们。
·一位吸血鬼新娘饮血的杯子中有果肉残余。
·安娜在躲避狼人的逃跑中穿的是毡鞋，而当后来范海辛出现时，她穿的却是高跟鞋。
用时间当交易物的是哪部电影
优质回答影片名字《时间规划局》
外文名：In Time
其它译名：钟点战(台) / 潜逃时空(港)
出品时间：2011年
制片地区：美国
导 演：安德鲁·尼科尔
编 剧：安德鲁·尼科尔
制片人：马克·亚伯拉罕、安德鲁·Z·戴维斯
类 型：动作，科幻
主 演：贾斯汀·汀布莱克、阿曼达·塞弗里德、希里安·墨菲、文森特·卡塞瑟
片 长：109分钟
在线播放平台：爱奇艺
剧情简介——
在一个虚构的未来世界，人类的遗传基因被设定停留在25岁，不管他们活了多久，生理特征都将保持在25岁。然而到了25岁，所有人最多只能再活1年，唯一继续活下去的方法就是通过各种途径获取更多的时间（如工作、借贷、交易、变卖，甚至抢劫）。于是时间就成了这个世界的流通货币。
扩展资料：
角色介绍——
1、威尔 演员 贾斯汀·汀布莱克
28岁的Will是穷人中的一员，生活在最底层的穷人区，多活的3年靠他在矿井做苦力、不断兼差，拼命“挣命”。他有一个生病的母亲需要帮助和照顾。因为一些阴差阳错的事情，被人诬告，他只能开始了逃亡生涯。
2、Sylvia
Weis 演员 阿曼达·塞弗里德
一名有钱人家的大小姐，她被Will劫持，和他一起踏上了逃亡之旅。最初成为银行大盗的理由只不过是想要对自己的父亲报仇，她盗窃的东西是属于父亲的时间。但随着剧情的发展，她发现自己陷入了一个更大的计划——财富的重新分配。
3、Rachel
Salas 演员 奥利维亚·王尔德
Will的母亲，只有几小时剩余时候因付不起回家的车费，耽误了输送生命的“充值时间”。在母子争分夺秒地相向奔跑中，她最后一秒倒在了儿子的怀抱。
参考资料：百度百科-时间规划局
人们很难接受与已学知识和经验相左的信息或观念，因为一个人所学的知识和观念都是经过反复筛选的。若米知识关于亚伯拉罕的故事电影介绍就到这里，希望能帮你解决当下的烦恼。
